目标|为什么《王者荣耀》的CG动画越来越长了( 二 )
如今回顾“不夜长安”的叙事手法，其实已经可以一窥《玉城之子》的影子。
聚焦到点，这段故事由一位位个性鲜明的角色串联而成。司空震、云缨、尧天组织，皆因具体情景中的具体行为而鲜活、真实。
拉长至线，整段故事起承转合脉络清晰。“上元夺魁”赛季写长安的繁荣昌盛，结尾才抛出悬念。“长安密探”“长枪掠火”赛季写长安的暗潮涌动，阴谋展露端倪。最终“落子无悔”迎来高潮，狂风骤雨之后，长安迎来真正的太平——四个赛季相互串联进行叙事，不只是写人，更是写舞台，写世界。
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公孙离上元夺魁的惊鸿一舞，道尽长安风华，在B站的播放量也超过了300万
这一年的经验积累集中呈现于《玉城之子》中——对新英雄暃而言，它本身是一个相对完整，能够独立欣赏的故事；而对云中漠地这片区域来说，它又是一个更为巨大的故事的第一环。于是，正如其播放成绩所展现的那样，面对MOBA叙事薄弱的问题，《王者荣耀》踏出了新的一步。
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对比2020年末为新英雄澜推出的CG动画《目标》，《王者荣耀》在叙事侧重上发生的变化会相对明显。
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《目标》这部片子，目前在B站的播放数据为530万，只稍逊于《玉城之子》，同时片长也接近9分钟。仅看成绩与游戏为其花费的“笔墨”，澜与暃确有相似之处。
然而，从故事的类别来看，《目标》与《玉城之子》的叙事风格略有不同。澜的故事，剧情聚焦于冷酷杀手与天真女孩的身份冲突，着重于情感的细腻刻画，继而完整呈现出主角一点一点由黑暗引向光明的转变过程。
它首先是一个独立的故事，尽管故事本身可能称不上新颖，但只要切实把握住角色之间的情感变化，就能令作品拥有打动人心的力量。在这一点上，《王者荣耀》的人物设定，可谓达到了水准之上。
而在今天，弱故事、强形象类的IP，依然可以大放光彩。
以至今热度不低的玲娜贝儿为例，迪士尼仅靠一个极精炼的故事，就将这只粉红狐狸的爱探险、热心肠、大大咧咧全盘呈现，并由此收获无数游客的追捧。对于天生叙事能力稍弱的MOBA来说，这带来了一种新的思路——做高光人物符号，以人物带叙事。
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玲娜贝儿的故事背景是“森林”，澜的故事背景是“流落海岛”，属于一个性质的“与世无争”
也是在这样的背景下，《王者荣耀》一方面吸收《目标》的经验，也没有完全沿着《目标》的路走下去。依旧以迪士尼为例，玲娜贝儿固然成功，但其所属的“达菲家族”，其余成员的塑造与之相比相差甚远。反观《指环王》乃至于《权力的游戏》，有一套成体系的世界观作支撑，有一个大框架的故事作支架，从咕噜到甘道夫，从丹妮莉丝到琼恩雪诺，无一不令读者印象深刻。
对于注定要演群像戏的MOBA来说，后者的吸引力可能要大得多。
再看《玉城之子》中玉城人文风俗的细致刻画、各方势力间的复杂纠葛、乃至于未完待续，正徐徐展开的云中漠地画卷。这部作品试图传递给玩家的一切，都在服务于一个更为立体丰满的IP故事。
换而言之，在《目标》中被单元剧打动，与角色达成共情的玩家们，面对千色云中赛年“连续剧”的第一集《玉城之子》时，或许能够看见一个更为真实，更具想象空间的王者大陆。
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