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第三 ， 从文化思维的角度来说 ， 电影做了东西方文化的诸多调和 。
比如电影里“拿来”了《西游记》：“反派”角色神秘军火商牛大亨和牛夫人 ， 就像极了《西游记》里的牛魔王那一对 。 牛夫人手里拿的是美人扇 ， 而不是芭蕉扇 ， 但她确实又很像铁扇公主 。
这些中国元素和西方电影中的机甲、科幻元素结合在一起 ， 昭示了一种文化的自觉和自信 。
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实际上 ， 中国早在上世纪30年代就已出现科幻片了 ， 这部电影叫做《六十年后上海滩》 ， 由张善琨的新华公司摄制 ， 可惜并没有保存下来 。
另外早在上世纪20年代的时候 ， 中国电影中就已经有很多的飞天 ， 这和中国传统文化的资源和西方的幻想科学融入有直接的关系 ， 因为电影本就是一个舶来品 。
直到今天的《熊出没》系列里 ， 仍是一个东方文化价值和西方的诸多元素 ， 融合在一起尔后形成的一个在地化的IP设计 。
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更重要的是 ， 在讲述一个孩子们喜欢的故事的过程中 ， 电影也非常关注当下的议题 ， 关注到了文艺作品和时代的互动 。
《熊出没》系列动画一向关注环保议题 ， 光头强砍树、破坏森林 ， 而熊大熊二充当狗熊岭的卫士 ， 在这样的矛盾框架中 ， 最终呈现为人与动物与自然的和谐相处 。
这部电影中 ， 也延续了环保的主题 ， 涉及垃圾处理等情节 。 另外包括病毒大战 ， 还有航天技术等 ， 都和当下相呼应 ， 很好地融合在一个合家欢的公共文化产品之中 。
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外国电影学者有个著名的论断：战争电影中的战争 ， 就是真的战争 。 对于科幻电影来说也是如此 。
中国人都有自己的航天梦 ， 当我们架着自己的飞行器迈向更遥远的宇宙时 ， 我们才能拍出《流浪地球》这样的科幻电影 ， 才能拍出像《熊出没·重返地球》这样带着浓重科幻气质的硬核动画 。
我想 ， 从我们拍出的这些电影作品中 ， 一定能窥见现实中我们究竟走到了哪一步 。
【熊大|春节档大战，这是最稳的一部！】
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《重返地球》里还有非常有意思的一个地方 。 闯入者小猫这个形象 ， 是一个混杂着史前文明和现代文明的定制形象 。 前几天我正好带儿子去科技馆 ， 站在庞大的恐龙化石底下 ， 我脑海中思绪万千 。
当年斯皮尔伯格拍出《侏罗纪公园》这样的电影 ， 可以让人和已然消失的物种并存 ， 但电影还是会倾向于认为 ， 我们人是比恐龙更具智慧的物种 。
但在这部《熊出没·重返地球》中 ， 有趣的是 ， 小猫掌握了比我们更高端的科技与文明 。
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这说明了什么呢？说明物种的起源乃至毁灭 ， 遵循的并非简单的进化论链条 。 正如当年严复的翻译 ， 是“演化”而非“进化” 。
如果从一个宏观的角度去看待整个文明的发展 ， 实际上文明也并非一味往前 ， 也可能会后退 。
这里就藏着对人类中心主义的一种反思和批判 ， 我们认为人是最重要的 ， 是宇宙精华万物之灵 ， 但实际上 ， 不见得谁比谁高明 。
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