开学第一天就没有干劲的样子像极了屏幕前的你
蓝毛看到笹原和美里牵手后的剧烈反应和事后死不承认的傲娇也有着强烈的既视感 。
从这两个例子中我们可以看出京阿尼在增强现实指向性时所用的两个方法 ， 一是适当增加这种与作品主基调相反的现实元素 ， 使作品立意更深刻；二是增加第三方视角 ， 多角度去叙述故事 ， 比如小林没有买车的原因是从托尔口中说出的 ， 蓝毛被甩的事实又从祐子口中强调了一遍 。
比较特殊的是机器人名乃 ， 永远渴望着摘下发条 ， 做一名普通的高中生 。 害怕机器人的身份被发现 ， 害怕因为不同而不能融入班级 ， 害怕被排挤……
名乃因不能取下发条而难过关于名乃 ， 我们还可以看到京阿尼在剧情处理时的另两个显著特点 ， 其一就是对意象的巧妙运用……
b.那些寄寓我们情感之物
京阿尼对于意象的运用可谓一绝 ， 几乎每一部动画我们都可以找到那些被寄寓情感的 ， 贯穿整部动画的意象 ， 从而使情感的表达变得更加具体可感 ， 也就更具有代入感 ， 从而增强现实指向性 。
名乃身上的发条已经在上文提到 ， 我认为那可以代表我们每个人身上与众不同的东西 ， 也可以代表着我们内心对自己不满的那部分 。
相似的例子还有很多 ， 比如《玉子爱情故事》中的传声筒 。
开头就出现的传声筒 ， 是玉子和饼藏沟通所用的工具 ， 一句句轻柔的话语通过细线来传递 ， 绳线轻震 ， 两心共振 。 传声筒从童年一直陪伴到他们长大 。
与之相呼应的 ， 传声筒在结尾也有着独一无二的戏份 。
玉子在车站第一次稳稳接住传声筒 ， 向饼藏大声喊出“最喜欢饼藏了！请讲！” 。 传声筒已然成为了他们独特的羁绊 ， 也同样成为了他们两人成长和爱情的代名词 。
还是《玉子爱情故事》 ， 我认为年糕这个不起眼的意象也是非常重要的
“年糕虽小 ， 却能使许多人得到幸福“ ， 玉子的梦想与饼藏想拍电影的梦想相比似乎是微不足道的 ， 但是即使是微不足道的 ， 却能给商业街的大家 ， 能给许多人带来快乐 。
这难道还不够吗？我们大多数人都是普通的 ， 但微光一聚 ， 暖似骄阳 ， 梦想没有高低贵贱 ， 重要的是能不能为世界做出改变 。
京阿尼在作品中运用的意象还有很多 ， 比如《紫罗兰永恒花园》中的宝石和信 ， 《中二病也要谈恋爱》中的不可视境界线和硬币 ， 亦或者《冰菓》中的樱花 ， 《声之形》中的助听器……（但因为篇幅原因就不再细说 ， 以后有机会再谈谈吧 。 ）
回到正题 ， 刚说到从名乃这个角色 ， 我们可以看到京阿尼在剧情处理时的两个显著特点 ， 其一对意象的运用我们已经讲了 ， 其二就是对于群像的生动刻画 。
c.陪我们走过时光的那些人
青春不是独角戏 ， 和你们一起走过才有意义 。
在一般的作品中 ， 配角的出现往往是有特殊使命的 。
名乃在《日常》中的戏份并不算多 ， 但是却给我们带来了很多感悟 ， 增加了作品的深度 。
泷谷先生的宅模式在带给我们许多快乐的同时也给我们带来了小林的另一面 ， 丰富了小林的人物形象 。
我想单独拿出来说的 ， 是《中二病也要谈恋爱》中的七宫智音
七宫智音作为《中二病也要谈恋爱》第二季中的新人物登场 ， 一直受到观众的很大争议 。 因为她是六花的情敌 ， 她的出现打破了六花和勇太之间的平衡 ， 使甜甜的恋爱故事也变得有点刀 。
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