本土化创作，观照当下社会现实话题
国产情景剧如何突破困境，再出佳作？英达表示：“情景剧的创作道路一定要坚持走中国化，要创作具有本土化特点的作品来给中国的观众看。”
作为一种贴近群众、贴近生活的艺术类型，情景剧的叙事空间是广阔的，它可以作为一个窗口，呈现一个家庭、一个社会、一个时代的热点问题，有无限的潜能可供开发。例如《新大头儿子和小头爸爸》第二季，在内容上紧跟时代发展，增加了更多对当下社会现实话题的观照。故事中包含了对于家庭代际关系、邻里关系，以及疫情背景下突出的社区关系、“双减”背景下倡导的教育理念等时代热点话题所进行的回应。中国动画学会原会长余培侠评价说，第二季比第一季在选题内容的把握上更到位，更出彩。尤其是从“老头爷爷”和“花裙小姨”两个角色身上，能看到中华传统文化和美德的传承，也能看到更加先进的儿童教育理念。这两个人物的加入，对原动画片的主题内容有了更新的发掘和更高的提升。
有了这些对当下社会现实问题的观照，《新大头儿子和小头爸爸》第二季在喜剧效果和教育意义之间把握了更好的平衡。在重塑经典的同时，打破了原IP固有的内容限制和受众类型限制，迎合了更多年龄层受众的审美习惯，呈现了一部由中国自有文化IP改编而成的，具有本土化现实意义的优秀作品，让经典动画在新时代焕发出了新的活力。
而对于正处在类型困境之中的国产情景剧来说，此次“跨界”融合也有望增添大家对情景剧复兴的信心和希望。尽管近年来屏幕上的情景剧从数量和质量上来说都成绩惨淡，但这并不代表观众不需要情景剧。在嬉笑怒骂的琐碎日常中观照现实、引发感悟，情景剧的价值在任何一个时代都不会褪色。
《光明日报》（ 2022年02月11日 04版）
来源:光明网-《光明日报》
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