王裕仁向河豚君透露 ， 《我们的冬奥》策划之初 ， 受到了《蜘蛛侠：平行宇宙》的影响 ， 他们希望能够把不同画风的动画形象汇聚到一部片子中 。 考虑到献礼属性 ， 北京冬奥会的吉祥物冰墩墩和雪融融也成为了串联起短片的不二选择 。
同时 ， 冬奥会作为整个中国的一件大事 ， 不该把视角仅仅局限在北京 ， 还需要引入其他城市 。
最后 ， 整部电影也需要兼顾各个年龄层 。 小朋友和大人都需要照顾到 。
沿着这三点出发 ， 万维仁和开始接洽行业内的动画公司 ， 寻找适合的合作伙伴和动画IP 。 他们第一个想到的 ， 就是上海美术电影制片厂（以下简称上美厂） 。
在王裕仁看来 ， 对于他们这一代学动画做动画的人而言 ， 上美厂必然是绕不过去的一个话题 ， 《大闹天宫》、《天书奇谭》和《葫芦娃》等动画片影响了整整好几代人 。 上美厂的配合度也极高 ， 万维仁和第一次沟通时双方便迅速敲定了合作的事宜 ， 并挑选出了一代人的童年回忆孙悟空、葫芦娃、大耳朵图图、哪吒和黑猫警长等角色加盟影片 。
万维仁和第二个联系的是华强方特 。 就像前面所说的那样 ， 冬奥会的视角不应该仅仅局限在北京 ， 其他城市与冬奥会的结合也是《我们的冬奥》需要展现的 。 《熊出没》系列的“团结屯” ， 原型就是东北的乌苏里江附近 ， 恰恰符合整部电影多地迎接冬奥的意义 。
根据王裕仁回忆 ， 他们是2020年7月刚刚复工之后与华强方特建立的联系 。 华强方特当时正好推出了《熊出没之熊熊乐园》 ， 主要面向低龄儿童市场 。 其中小熊大、小熊二和小光头强几个角色深受小朋友的喜爱 ， 引入这几个角色可以加强影片对于低龄群体的吸引力 。 最终双方敲定了这次合作 。
与《非人哉》IP合作的原因则非常简单 ， 《熊出没》和上美厂IP面向的是低幼和中年人 ， 因此《我们的冬奥》中还需要一个面向青年群体 ， 有一定知名度的银幕形象 。 最好还是一个女性形象 ， 可以和其他部分实现平衡 。
恰好《非人哉》作为中国近年来热度颇高神话IP ， 拥有着女主角九月和在青年群体中的高认知度 。 同时 ， 《非人哉》的核心创意是中国神话人物在大都市中生活会有怎样的经历 ， 这些故事与冰雪题材相结合 ， 也能够引发年轻人共鸣 。
影片中唯一一个原创段落来自《小虎妞奇梦记》 ， 是由庄昊导演带领的木偶剧团队制作完成的 。 在集结了三个重要IP的情况下 ， 万维仁和认为还需要突出中国动画的原创性 ， 而《小虎妞奇梦记》恰恰就是这样一个发生在北京的原创故事 ， 作为强IP属性作品中的一个调剂是再合适不过了 。
综合考量了各种原创形式之后 ， 万维仁和放弃了炫技的沙画和水墨画形式 ， 选择了较为平实又能突出中国特色的木偶剧形式 ， 形成了《小虎妞奇梦记》今天的样子 。
敲定了短片的四个部分并拿到了奥委会的授权之后 ， 万维仁和迅速组建了《我们的冬奥》制作委员会 。 除了四家IP授权方 ， 万维仁和还拉来了文投互娱和中国传媒大学 ， 各方都希望能够制作出一部国产动画英雄集结、共同为北京冬奥加油助力的电影 。
02不再局限于动画 ， 制作委员会走向中国电影
去年5月底的时候 ， 《我们的冬奥》都还一直处于打磨剧本阶段 ， 但到了12月 ， 他们就向奥委会提交了样片 。 这种高效率的背后 ， 正凸现了制作委员会这一制片模式的优势 。
动画领域的制作委员会起源于日本 ， 目的主要是为了吸引不同资本方的加入 ， 进而分担风险 。 不过 ， 日本的制作委员会并不聚焦在创作端 ， 主要负责资金筹集、各个播放平台的发行、IP衍生品的后续开发 。 他们很少参与到具体的动画制作中 ， 动画公司仍然是制作的主力军 。
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