新声Pro：为什么没有一开始就开会碰？
王裕仁：让大家发挥主观能动性 ， 因为每一个IP我们都很尊重 ， 他们也有IP本身的世界观和故事 ， 我们强行拉郎配 ， 就会造成很崩溃的事情 。
比如《冰雪玫瑰》的主题是关于完成梦想 ， 《九月的冬季假日》的主题是平凡的生活带给你的感动 ， 《小虎妞奇梦记》讲的是亲情 ， 《胖大圣借冰器》讲的是对下界的关怀和照顾 。 大概的主题内核定了之后 ， 我们在三月份开会的时候就是讲细节了 ， 细节怎么做有意思 ， 我们在里面展现了至少了七八种不同的冬季活动 。
大家都是很好的创作者 ， 我们某种程度上说像总导演、总监制：我不告诉你非得怎么样 ， 先说希望怎么样、不要怎么样 ， 出来之后再对细节 。 对细节的时候 ， 就知道这个桥段放到你这里效果会更好 ， 就让另外一家重新想桥段 ， 同时做一些提炼和升华 。
包括刚刚说的几个段落的联系 ， 包括画风和调性的联系 ， 这方面我们沟通得比较多 。 用20分钟讲一个关于冬奥的故事 ， 这个命题 ， 在任何一个成熟的IP系统里都能找到空间 。
新声Pro：编剧小组如何具体统一剧本创作？
王裕仁：一开始各方会给我们不同的故事 ， 有两个单元出了至少两版故事 ， 然后我们再在里面选 。
王诤：故事来了之后 ， 我会先过一遍 ， 看TA是不是符合奥运 。 董老师（董润年）会看整个的前后调性 ， 尤其是故事之间的起承转合 。 然后王裕仁再整体把握一下 。
我们会有一些改动 ， 其实一直到10月都在改具体的东西 。 包括国际奥委会要求吉祥物不能有人的配音 。 TA可以用类似机器人瓦力那种声音 ， 传达TA的意思 ， 但不能有人的配音 。 因为北京冬奥会吉祥物只有冰墩墩 ， 他不想通过这个配音体现出TA的性别、种族、年龄等等 。 那TA怎么表达自己的意思 ， 我们怎么把TA清晰表达出来 ， 光设计这种桥段 ， 我们就要跟各家沟通很多 。
王裕仁：我们后面还设计了冰墩墩跟动画里面的角色手碰手 ， TA就会传递自己的想法 ， 只能意会不能言传 。 包括怎么让TA在四个篇章里是一个相对完整的性格 ， 都是我们十分关注的点 。
《冰雪玫瑰》篇章
新声Pro：如何让四部分的风格协调统一？
王裕仁：这里面需要统一的元素是两块 ， 一块是整体的色调和明亮的调性 ， 这是一开始说的很明白的 ， 各家也都非常清楚 。 第二个就是3D、2D、木偶 ， 几种画风怎么去转 。
王诤：其实别的形象都OK ， 因为都在自己本身的世界当中非常成熟了 ， 实际上我们要解决的是吉祥物进入到你这个平行宇宙里面去的时候 ， 应该是长什么样 。
王裕仁：其实做法也相对比较简单粗暴 ， 大家各自在2D、3D、木偶去完成形象 ， 然后我们再去统合 。
王诤：然后再送奥组委审查 。 奥组委 ， 他也做了很多官方style guide ， 里面其实有3D是什么样 ， 2D是什么样的 。 只有没有木偶是什么样的 ， 但木偶这个事特别简单 ， 就跟外面卖的毛绒玩具一模一样就可以了 。
王裕仁：再就是transition的点 ， 每一个部分你从3D转2D ， 因为我们转了好几次 ， 一开始罗小黑是2D的 ， 熊出没是3D的 ， 然后转了一回 ， 然后熊出没3D转2D第二回 ， 然后第三个是2D转木偶 ， 又转了一回 ， 最后木偶转2D四回 。 其实这些转折是需要有一些镜头设计 ， 有一些叠化 ， 有一些调度 。 但这个从技术角度上来讲并不难解决 ， 故事上面刚才说到了 ， 我们设立了一条线 ， 围绕冬奥会开幕去做的一系列准备工作 。
王裕仁：包括后面我们找了作曲阿鲲（负责《舌尖上的中国》《流浪地球》音乐）做整个片子的音乐总监 ， 也是借用他的专业去跟各家做了一次音乐方面的调整 。 他就是总体协调每一家的风格 ， 还有技术标准 ， 还有比如最终呈现的时候 ， 有一些转折的地方 ， 他去写 ， 包括片头曲、片尾曲、主题曲 。
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