从一到二，青岛电影的“顶流”之路( 二 ) _郭帆

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东方影都内琳琅满目的道具库。王雷摄
在商业大片拍摄过程中，参与制作的公司可以达到上百个之多，从前期的剧本创意、剧本医生、分镜头到虚拟拍摄、特效合成，每个环节都是电影流水线上的一部分，分工细致，结合紧密，避免了传统作坊式的弊病。科幻产业学者、八光分影视总监西夏表示，科幻电影工业化是一个全产业链的成熟问题，“电影工业流程上所有的环节，都需要标准化。举一个最简单的例子，好莱坞剧本有标准格式，字号、字体、间距多少，对话排在哪里，如何对齐，都被他们摸索出了规律。用这个方法写剧本，一页剧本就是一分钟。美国导演拍戏进度以拍了多少页为单位，这样的成熟软件体系国内目前没有，我们的场记还是用手写，导致后期剪辑往往找不到对应的镜头。”
以往的电影工业化重点放在特效上，如《流浪地球》开头第一个长镜头做了九个月，而当下的电影工业化甚至包括拍摄流程的输出：一部电影如何标准化，如何才能把重复劳动降到最低，如何优化流程，而且可以重复、批量生产，这些在东方影都已经得到了初步实现。乌尔善导演在青岛拍摄《封神》三部曲时，采用了《指环王》执行制片人巴里·奥斯本的拍摄建议，顺利解决了三部连拍分组摄制、各工种工序安排、预算比例划分等问题。而这些大制作的工作团队往往在各个剧组间流动，《封神》登记过的剧组成员超过8000人，《流浪地球》参与制作的工作人员7000人，他们好比电影工业化的一颗颗种子，从青岛播撒到各个片场剧组，逐渐形成工业门类和环节衔接，对中国电影的未来发展尤为重要。
大制作+顶流导演群落
在当下国产电影领域里，能够娴熟运用大体量投资、拍出“十亿+”票房体量大制作的导演，很多在青岛完成其代表作的拍摄，包括郭帆、乌尔善、路阳、张吃鱼、宋阳等中坚导演。他们在青岛汇聚成了一个顶流导演群落，甚至同期拍摄，团队之间形成了特有的呼应、递进关系。

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《独行月球》海报。
《独行月球》《超能一家人》作为开心麻花影业的重点项目，相继在东方影都完成了拍摄工作。在去年青岛影视博览会上，开心麻花CEO刘洪涛表示，幻想类电影的人才确实缺乏， “我们做《超能一家人》《独行月球》，最难的是找不到合适的人，剧本完成后找不到主创团队，好在《流浪地球》给科幻电影积累了第一批人才，相信中国会产生一批较好的科幻电影。”《流浪地球2》制片人龚格尔也表示：“现在科幻电影刚刚起步，刚挂一挡。之前说《独行月球》得益于《流浪地球》的基?。?我也透露一下，《流浪地球2》里很多成员也是从《独行月球》团队下来的，这是我特别开心的现象，这意味着互相支持、接力，这种现象在2017年拍《流浪地球》的时候是不存在的。尤其在一些特殊道具、重要的生产环境和生产链上，我们得到了《独行月球》的加持。”

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郭京飞在《刺杀小说家》里的扮相充满科技感。
大制作+顶流导演群落，使得青岛成为电影拍摄新技术的策源地。《刺杀小说家》在东方影都实现了“中国电影工业化进程第一次完整使用虚拟拍摄技术”的创举，将动作捕捉、面部表演捕捉、前期预览虚拟拍摄、实拍阶段虚实结合拍摄做到了看齐好莱坞的高水准。该片视效指导、墨境天合创始人徐建也是《流浪地球2》的后期制作方，按照导演路阳“对照《绿巨人》”的标准，需要将数字角色“赤发鬼”的表情传达至毛孔，用毛孔配合表情肌的扭曲拉伸，实现面部纹路变化，这种CG技术原本掌握在维塔数码（《指环王》《阿凡达》特效公司）手里，中国工程师的突破具有里程碑式的意义。虚拍技术在青岛的应用也走在了全国前列，二三十个技术人员通过前期预览虚拍，大大缩短了千人规模剧组的实拍周期，将工业流程深度嵌合在电影生产里，节省了大量的真人演员调度、表演成本。徐建表示，电影视效的行业基础是计算机科学里的图形图像学，既是艺术家又是科学家的人才在全世界都稀缺， “我们是艺术创作密集型产业，也是技术密集、人力密集的企业。”随着《独行月球》《外太空的莫扎特》《流浪地球2》的相继推出，虚拍技术、特效技术在青岛影棚里的运用愈发纯熟，积累了宝贵的人才和经验，不断创造角色、道具、场景和CG资产。