除了剧情引人注目以外 ， 这一幕的背景细节也被拉满：蓝色的色调营造了大吉山宁静的氛围 ， 与在城市的另一边正举行着的热闹祭典形成鲜明对比 ， 大光圈的虚化虽将观众的视角集中在人物身上 ， 却没有忽略城市夜景的还原 ， 从光斑的变动中我们依旧清楚哪里是建筑 ， 哪里是道路 。
而在这一幕之前 ， 动画也细致描写了两人爬山的过程 ， 以至于粉丝到实地进行圣地巡礼的时候 ， 能够清楚得知登山的路线 ， 并在这一过程中获得与角色相同的感想或从反面衬托角色 。
在取景于现实风景的《京吹》 ， 这样的既写实、又衬托剧情与角色的镜头还有很多 ， 它们无一不展现了京阿尼对背景打磨的细致态度 ， 让粉丝们在前往取景地实地造访的过程中 ， “进入”到二次元的世界 。
正是京阿尼的取景和还原 ， 让丰乡那所本因历史问题而即将推倒重建的学校 ， 成为当地最知名的旅游景点；也让历史文化浓厚的宇治市焕发出青春的活力 。
动画的取景令原本或是陷入某种困窘的景点通过另一种形式的展现 ， 最终变成粉丝心目中最完美的二次元入口 。
如果说京阿尼是将“取景”作为二次元入口的话 ， 那么吉卜力工作室的设计就是将现实世界变成二次元世界的存在 。
那些在背景上没有取材于现实的动画之所以能够带给人新鲜感和震撼 ， 是因为动画能把不可能看到的东西转化为现实 ， 或是当中的场景通常很难在现实中难以还原 。
吉卜力的动画总是出现各样的植物 ， 展现出一种强调人与自然和谐相处的理念 ， 而为了凸显动画的虚拟性 ， 吉卜力常常用一些奇形怪状的场景作为背景的一部分 。
例如《幽灵公主》的舞台大多设置在森林之中、《龙猫》的故事也与植物有着很深的联系 ， 因此当人们走进被植物包裹的场所里时 ， 总会给人一种走进吉卜力动画世界的印象 。
也许正是为了满足人们的这种想法 ， 吉卜力的工作室就修建在被植物包裹着的三鹰市的一隅 ， 工作室的外围就被各式各样的植物所包围 ， 甚至一些建筑的顶部也被爬满了各种枝叶 。
游客走入其中 ， 就仿佛置身于二次元世界 ， 看来“二次元的入口” ， 吉卜力工作室当之无愧 。
正是因为那些动画的取景地或是动画公司造就了动画当中的各种美景 ， 它们才会被动画爱好者们冠以“圣地”之名 。
二次元不能失去圣地 ， 就像是西方不能失去耶路撒冷 ， 看来除了压土机 ， 还是圣地巡礼更方便、也更安全地让人进入到二次元世界 。
03.结语在阿宅们看来 ， 世界上最遥远的距离不是生与死 ， 而是老婆在二次元 ， 但他们却在三次元 ， 因此每一个热爱ACGN的人都有这样的幻想 ， 幻想着这样一天能够找到通往二次元世界的入口 。
可惜的是现实总是残酷又无奈的 ， 且不说压土机是否真的能带你到二次元（当然不能） ， 连少数可行的圣地巡礼都因为疫情的肆虐而难以实施 。
愈是看着那些能够以假乱真的动画背景 ， 阿宅们愈是向往那些梦幻般的圣地 ， 但无论向往的心情有多强烈 ， 当下能做到的 ， 只有在这个复杂的形势中保护好自己 ， 期待在未来的某一天 ， 能够到圣地进行巡礼 ， 不然的话 ， 也许就会以另一种形式“进入”到二次元了 。
或者说 ， 谁又能保证阿宅穿越到二次元世界究竟是“美女遍地走 ， 外挂手里有”的爽文世界 ， 还是《re：0》或《无职转生》这样的地狱难度呢？
这样想想 ， 是不是也觉得三次元挺美好了？
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