如果几天后就要到来的台风引起方舟的共振 ， 最终会让整个日本东京湾周围的labour全部失控 ， 摧毁这附近的城市！
队长后藤把筱原调查的信息交给上级 ， 但上级只同意替换掉所有HOS程序 ， 不同意拆掉方舟 ， 队长后藤只得派出第二小队去拆除方舟 。
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虽然第二小队成功拆除方舟 ， 然而打从一开始帆场瑛一的目的就达到了 。
因为他给所有labour机器人设定了接收到声音的共振就会暴走的病毒 ， 这个病毒只能通过拆除方舟来破解 。
最后虽然避免了人员伤亡 ， 但整个巴比伦计划也停止了 ， 帆场瑛一就像上帝拆毁巴比伦塔一样 ， 暂时阻止了这个计划 。
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从这部动画就可以看出日后押井守本人的风格了 ， 他对社会问题的思考在这个时期也有了一些雏形 。
动画中一个只出现一面的角色帆场瑛一 ， 实际上才投注了押井守最想表达的观念 ， 帆场瑛一更像是厌恶城市化的一类人 。
他虽然看似很好的融入了城市中 ， 也通晓科技 ， 但却像是无根的浮萍 ， 因为过快的城市化进程而感到没有归属感 。
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其实只要有一定年龄的人 ， 对城市化过快这件事估计也深有体会 ， 但不一定会像帆场瑛一那么极端 。
这个并不是日本特有的现象 ， 而是发展快速的城市都有的现象 。
只要你的年龄超过20岁 ， 就很可能感受到家乡城市的大变样 ， 熟悉的建筑也都因为商业需求被拆掉 ， 新的建筑又快速建起 。
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一个城市由熟悉变的陌生 ， 也只需要几十年 ， 仿佛一切都是速朽的 。
像押井守这样把思考融入到电影中的导演也不多见了 ， 这跟押井守自己独特的创作方法也有关系 。
押井守在一次采访中 ， 曾透露自己跟詹姆斯.卡梅隆谈过创作这个话题 ， 卡梅隆说自己的创作主要是喜欢先搞定人物 ， 再写故事和世界观 。
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押井守则说自己喜欢反其道而行之 ， 先刻画世界观 ， 再去想故事和人物 ， 吉卜力的制作人铃木敏夫也评价押井守的电影 ， 是一个个概念组成的故事 。
押井守也曾拿自己和宫崎骏对比 ， 他说自己并不愿意像宫崎骏那样 ， 去刻画某个人的喜怒哀乐；他更喜欢揭示人类的变化、社会的结构、历史这种大问题 。
从这部动画中 ， 也能看出他这个倾向 ， 本来机动警察的原著漫画主要就是讲讲主角们的日常 ， 像职场剧一样 。
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结果到押井守这里倒好 ， 直接开始讲城市化的问题 。
当然这部动画的成功 ， 不仅仅是对城市化过快的反思 ， 同样这部动画还涉及了一个宗教隐喻 。
熟悉圣经的朋友可能了解人类建立巴比伦塔的典故 ， 这故事大概是讲人类试图建立一座通天的高塔 。
最后上帝让人类说不同的语言从而没法沟通 ， 这座塔也就成了著名烂尾楼 。
【日本政府|押井守除了《攻壳》外，还有这部动画极其出色】
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