在我看来 ， 《镖人》能够轰动日本的原因不仅在于新鲜且真实的武侠的故事 ， 还在于那极具张力和魄力的宏大场面 。
例如 ， 作者许先哲善用对比的构图来塑造人物 。 在逃犯双头蛇被处死的画面中 ， 背后被其害死的冤魂和画面之下救父心切的孩子就形成鲜明的对比 ， 突出了双头蛇罪恶而无奈的一生；而在忠臣冒死进谏的桥段里 ， 作者也用魔化的君主手捏卑臣的画面来凸显前者的残暴后者的卑微 。
而作为武侠题材的漫画 ， 其打斗场面自然也是震撼人心 。 在描绘主角一行人突破重围的时候 ， 许先哲就用刀砍壮马的画面来展示主角团的武力之高和狂放的气概 。
正是因为《镖人》有着如此震撼的画面 ， 才得以在“神仙打架”的日本漫画界引起各界人士的注意 ， 最终成为中国漫画的代表 ， 为国漫崛起贡献一份力 。
同样被日本NHK点名的作品还有同样红遍中日的《一人之下》 ， 这部由米二创作的漫画 ， 早在2016年时 ， 中方就与日方的动画公司合作 ， 首次将作品动画化；次年 ， 《一人之下》的原作漫画也登陆日本 ， 在《JUMP》旗下的APP连载 。
而这期电视节目 ， 就以该漫画为代表 ， 介绍了中日漫画在观看顺序、色彩上的差异 ， 并以此为切入点 ， 介绍了两国动、漫产业的异同和发展概况 。
除此之外 ， 节目也介绍了《大圣归来》在全球的票房成绩 ， 以此来突出中国动画和漫画产业市场的广阔 。
在日方看来 ， 中国的动、漫画正在迅速成长 ， 在未来定会成为日本业界有力的竞争对手 ， 最终在竞争之中推动两国业界的发展 。
当然 ， 也不是只有在某些领域中有突出成就的佼佼者才能成为中外业界的焦点 ， 同样在2019年 ， 一个最初发布在短视频平台的《乡村版迪迦奥特曼》就迅速走红于中日 ， 被两国的网友、创作者点赞 。
短片讲述了一个常规“奥特曼打怪兽”的故事 。 当中出现的所有微缩模型、皮套和服饰 ， 都是几位农村小伙用纸皮或旧衣服改装而成 。
不过虽说剧情简单、道具简陋 ， 但每一位参与其中的演员忘我地进入到这个土味的特摄宇宙中 ， 展现出迪迦和胜利队那种保护人类的精神 。
而在镜头的运用上 ， 这几位小伙也巧妙运用远景、特写等镜头 ， 从不同的角度展现战斗的全貌 ， 仿佛让观众身临其境 。
能够感受到他们的努力与热爱的不仅是中国观众 ， 有网友将这一短片转发至推特之后 ， 同样得到日本网友的赞赏 。 有网友表示在人员和预算都有限的情况下 ， 这几位小伙能够拍摄出这样高质量的特摄短片 ， 实在是令人敬佩 。
该短片在外网持续走红之后 ， 不仅得到了知名导演岩田俊二、声优杉田智和的点赞 ， 就连迪迦的设计者丸山浩都转发了该条推特 。 显然无论是业界的知名人士还是网络上无名的过客 ， 都从这群农村小伙的身上感受到一种对热爱事物追求的精神和共鸣 。
其实在任何一个创作领域 ， 热爱永远是最强大的动力 。
无论是东泽和那七创作的《天空之蓝》 ， 许先哲的《镖人》 ， 还是寒木春华的《罗小黑战记》 ， 都是在牺牲产能的情况下用超高水平的质量而完成的 ， 这恰恰印证了只有在时间充足的前提下 ， 创作者才能尽可能的发挥出自己的才能、表达自己的热爱 ， 最终实现自己的梦想 。
（●东泽和那七用一年半的时间创作了一段2分36秒的短片；
●许先哲用数年的时间收集隋唐相关的资料并构思故事后 ， 才在三十岁时创造出《镖人》；
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