就这样 ， 《侠岚》成功播出 ， 并如预期火了 。 但这种火其实就是赔本赚吆喝 ， 多放一集就亏一集 。 根据张轶弢的访谈 ， 最困难的时候 ， 若森的高管们甚至沦落到要靠轮流抵押房产来维持公司运营 。
如何在这样的逆境中破局呢？一种最通常的思路是 ， 赶紧找点儿能赚快钱的活 ， 例如代工、改编等 ， 把财务的窟窿堵上 。 但若森并没有选择这么做 ， 而是选择了孤注一掷地再制作一部全新的原创剧——《不良人》 。 和《侠岚》不同 ， 由于当时网剧已经十分流行 ， 因而若森并没有再选择电视这个传统渠道 ， 而是选择了在网上平台播放 。 凭借扣人心弦的剧情和精良的制作 ， 《不良人》一播出就收获了很高的播放率 。 这个时候 ， 若森趁热打铁 ， 和合作的游戏公司一起推出了《不良人》的手游 。 接着动画的热播 ， 游戏开服就获得了追捧 ， 收入可观 ， 而若森也从中分得了上千万的IP授权费 ， 公司的财务危机一下子得到了破解 ， 张轶弢设想的以动画带游戏的思路终于得到了验证 。
此后 ， 若森又凭借曼陀罗引擎的高效率 ， 马不停蹄地推出了《灵主》、《杯莫停》、《换世门生》等多部动画作品 ， 连同《不良人》、《侠岚》一起组成了“画江湖”品牌 ， 同时还推出了游戏、大电影、舞台剧等一系列周边产品 。 在2015年和2017年 ， 又先后获得A、B两轮融资 ， 估值一度达到了25亿人民币 。 这个时候 ， 几乎所有人都认为若森正在迈向成功 。
然而 ， 命运却和若森开了一个大大的玩笑 。 2018年 ， 动画的监管政策收紧 。 一夜之间 ， “画江湖”系列的几乎所有作品都由于宣扬暴力、封建迷信等原因而被举报下架 。 与此同时 ， 游戏版号也在同期收紧 ， 原定的《不良人3》手游也遭遇难产 ， 一大笔预期收入由此泡了汤 ， 这令若森的整个运作一下子陷入了停滞 。 更加雪上加霜的是 ， 这些突如其来的困境让若森根本不能完成先前和资本方定下的对赌协议 ， 因而面临着一大笔赔偿 。
面对几乎陷入绝境的财务状况 ， 若森不得不放弃了一贯的矜持 ， 终于接受了一直拒绝的“嗟来之食” ， 承接了腾讯的漫画IP《猫妖的诱惑》的改编 。 有一说一 ， 这一次腾讯其实是很给若森面子的 ， 《猫妖的诱惑》是一部非常不错的漫画 ， 如果若森好好改编 ， 或许也能出个精品 。 但或许是若森实在急于回笼资金 ， 希望尽快完成制作 ， 因而在制作上有了不少偷工减料 ， 甚至还在分镜上抄袭了国外作品 。 愤怒的粉丝立刻对这些行为进行申讨 ， 还把若森以往的一些“抄袭”黑历史一并挖了出来 ， 这导致若森一直极力维护的形象瞬间崩塌 ， 运营更加困难 ， 原本在计划中的《不良人》第四季也未能如期完成 。
若森几乎又回到了一无所有的原点 。 而这时的它可以做的 ， 就是再做出一个好作品来证明自己 。 好在临危受命的新导演舒奕橙不负所托 ， 让《不良人》第四季一战封神 ， 才成功挽回了众多粉丝的心 。 不过 ， 对于若森来讲 ， 难关还没过去 。 面对各路债主的纷至沓来 ， 若森不得不忍痛将《不良人》第五季的版权卖给了腾讯 。 现在 ， 虽然若森依然在努力 ， 但它到底还能挺多久 ， 实话说 ， 我们真的很难预料 。
反思若森：究竟走哪条路
若森近二十年的历史可以被称为是中国动画发展中原创模式的一个典型标准 。 应当看到 ， 这些年若森确实一直在努力 ， 甚至有时候 ， 这种努力还显得十分悲壮 。 但与此同时 ， 我们也不得不承认 ， 若森的努力或许并没有用对地方 。
从若森的打算看 ， 如果可以原创IP ， 把IP紧紧握在自己手里 ， 那么后期的收益将是最大的 。 这个思路总体上并不错 ， 但它似乎没有认识到当自己完全掌握收益的同时 ， 也把所有的风险都揽在了自己身上 。 在变现这点上 ， 若森似乎是把所有的赌注都押在了游戏这个单一的产品上 。 但游戏本身是一个非常容易受到监管影响的行业 ， 若森在选定这个赢利点的时候 ， 并没有想到如果这个赢利点崩塌 ， 自己还有什么备用方案 。 实践证明 ， 除了游戏 ， 若森在其他方面的IP变现能力是很弱的 ， 有几次它想要通过周边产品来众筹一些资金 ， 结果都离预想的目标很远 。 这一点是非常值得反思的 。
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