出道10余年的国漫作者左小翎因日漫而结缘 ， 其参与创作的《南烟斋笔录》还被改编成影视 ， 主演是刘亦菲和井柏然 。 然而 ， 看似成功的她也表示 ， 从杂志时代变成移动端后 ， 创作周期从杂志时代的月更变成了周更和日更 ， 质量下滑在所难免 ， 更新慢了 ， 还会在评论区收获谩骂 。
于是 ， 过去沉下心去查证各种资料进行创作的状态不再 。 焦虑 ， “隔壁”网文界日更万字的毛病 ， 传染到了国漫身上 。
打破了中国漫画家在日本当红杂志获奖为零的纪录、两度斩获日本集英社新人奖的肖红宇在面对镜头时坦诚 ， 一直在努力调整自己适应时代变化 。
离去了一些人 ， 但坚守下来的人更多 ， 还有回归的 。 例如那位转型美妆博主的雪梨 ， 就在停更一年半后重开连载 。
在压力下坚持 ， 寻求自我突破 ， 这群坚定地理想主义者们 ， 在艰难中坚守着自己的梦 。
打破日漫包围 ， 国漫凭什么？国漫作者的坚守 ， 源自于希望不再若隐若现 。
传统的漫画市场格局是日漫和美漫分庭抗礼 ， 但在移动互联网时代 ， 这个格局在2020年代初始 ， 就发生了巨变 。
变化最大的莫过于日本漫画市场 。 有数据统计 ， 2020年上半年 ， 日本数字漫画市场规模约95亿元 ， 其中Piccoma市场占有率高达47.8% ， 打败了集英社、小学馆等老牌日漫出版社 ， 并进入全球iOS&Google Play非游戏类App收入前十 ， 成为唯一的漫画应用 ， 当之无愧的全球最赚钱漫画平台 。
更关键的是Piccoma其实是一个韩国应用 ， 且在当年度 ， Piccoma发布的平台阅读量TOP 30中 ， 有22部来自韩国 。
日漫在本土被击败 ， 一个至关重要的原因是条漫的出现 。
从页面的左上到右下阅读 ， 配合目光的移动 ， 以分镜制造亲临感 ， 是日漫在纸质漫画时代的杀手锏 ， 即页漫模式 。 而在数字漫画时代 ， 这种阅读习惯很难适配智能手机的体验 。
于是 ， 条漫出现了 。 至上而下阅读、相同页数的情况下表达内容更少而图画更多 ， 条漫的绘画特点打破传统漫画分镜方式对内容和绘画的桎梏 ， 也更加适应移动互联网的碎片化阅读习惯 。 此外 ， 被分镜难题束缚的漫画创作 ， 也因此降低了门槛 。
这几乎和国产手游进击全球市场获得成功的原因如出一辙：其他地方没有 ， 自己先行一步、且发展多年走向成熟 ， 从而实现突破和颠覆 。
而在国漫之中 ， 条漫的普及之路甚至早过韩国 。
2014年12月 ， 漫画家陈安妮发表了一篇名为《对不起 ， 我只过1%的生活》的漫画文章 ， 文末结尾的一句煽情话 ， 告诉大家“快看漫画”诞生了 。
这个当下已经和国漫划上等号的平台 ， 从创建伊始就贯彻着陈安妮作为漫画家的洞察：只做彩色条漫 ， 不做黑白页漫 。
结果显而易见 ， 2019年 ， 快看漫画用户数达到新的巅峰 ， 月活4000万 ， 用户1.7亿 ， 领先于腾讯漫画、哔哩哔哩、有妖气漫画等实力玩家 ， 稳坐漫画平台头把交椅 。 也是在那一年 ， 腾讯宣布1.25亿美金投资了快看漫画 。
2年后 ， 2021年夏季 ， 这一记录翻倍：总用户超过3.4亿；总月活超过5000万 ， 超过市场第二名到第六名总和；市场占有率超过50%；Z世代用户占比90%-94%之间；实现盈利 ， 总收入规模每年增长50%以上……
指数级的增长背后 ， 是模式上对创作者创造力的解锁 ， 以及受众接受需求的爆发 。 在风口之上 ， 快看则通过条漫大赛 ， 每年发掘培育近1000名新人 ， 创作作品超1000部 。 此外 ， 海外市场上 ， 快看推出的《超能立方》《哑奴》《一代灵后》《谷围南亭》等国漫作品也分别登上了日本、英语圈、越南等榜单前列 。
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