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因此 ， 在阅读这类小说的时候 ， 读者通常不是体验“欲望的挫折” ， 而是“欲望的惰性” 。
前者是对传统带有强烈攻击性的无化渴求 ， 充满了性和暴力的表现 ， 而后者是“我不是想做什么 ， 但也不是什么都不想做”的后后现代主义的奇妙欲望 ， 只剩下情感的忧郁 。
从这一点来看 ， 《夏日幻魂》是由loundraw创作的一部“移动的MediaWorks文库” 。 动画里别扭和过剩的自我意识被阴暗的光线投影出来 。
如果说新海诚作品里 ， 主人公的虚无是男女关系破碎时 ， 失落彷徨的情感的聚集 ， 那被视作下一个新海诚的loundraw ， 作品里无法找到任何具体的失落彷徨的原因 。 《夏日幻魂》的唯一他者幽灵 ， 不过是个体想要死时才能看见的心象风景 ， 人物的”忧郁“的虚无只剩下为了彷徨而彷徨 ， 为了失落而失落 。
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具体到故事而言 ， loundraw创作的人物和风景自不必说 ， 角色的台词和故事随处都有“MediaWorks文库”的味道 。
首先是女主角——幽灵佐藤绚音的人物形象 ， 她一边以离奇的行动牵引着主人公 ， 一边拥有能让敏感的主人公进入心隙的能力 ， 动画《四月是你的谎言》的女主角宫园薰亦是如此 。
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很难说这种身患绝症和意外死亡的设定不是本世纪初日本受到韩流影响的体现 。 诡异的行为动机是这类疑难杂症系女主角的性格 。
当然 ， 这种偏执和完美的女性角色的形象 ， 在现实里几乎是不存在的 ， 如同日本新感觉派的创作一般 ， 女性的服饰、体态和性格更多是男性作者在创作时依据形象数据库参照进行思想情感的投射 ， 即“分身的创作” 。
其次 ， 主角一行人的自我意识也很有MediaWorks文库的味道 。 在故事开头 ， 主人公友也突然说要去找夏日幽灵 ， 这一部分没有透露任何事情的起因 。
随后三人突然聚集在咖啡厅 ， 成为朋友 ， 前往被遗弃的机场遗址放烟花 。 理由是放烟花的话好像很容易吸引幽灵的出现 。 与其说是寻找夏季幽灵 ， 不如说是为了和朋友说话 ， 以“寻找夏日幽灵”为临时目标而行动 。
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随着故事的发展 ， 主角团遇见了幽灵 。 幽灵綾音对友也说 ， 希望能重新找回自己出车祸时遗失的尸体 。
然而 ， 对于故事的主人公们而言 ， “寻找夏日幽灵”和“找尸体”到底怎么样都无所谓 。 因为主人公只是想在非日常空间中 ， 和别人（即使是幽灵）说话而已 。
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行为目的的虚无和难以琢磨 ， 构成了一出如同戏剧般表现的场景 。 而主人公无法坦率地说出这一点 ， 别扭的自我意识也不断地抑制“一起交谈”这样简单的邀请行为 。
在故事中后期 ， 主人公们开始意识到自己内心的欲望--死亡 ， 并试图克服这一欲望 ， 然而这种行为是浅显的 ， 与绫音的告别、友也的突然顿悟和自我意识的反思充满了说教式煽情 。
这种情绪处理是一股脑扔给观众的 ， 结尾匆匆结束 ， 归于一种好莱坞大团圆般、理念式重新嵌入社会的方法 。 或许可以带有期待感去揣测 ， “重新嵌入社会”的主题将会是导演接下来创作的重点 ， 留待日后的作品去深入探讨 。
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