早在高中时期 ， 痞子就曾借用高中社团的设备和道具 ， 运用8mm的胶卷拍摄了《中村骑士》这部neta了初代《假面骑士》的同人特摄 。 要知道当时的胶卷可不便宜 ， 这部短片也花光了痞子所有的零花钱 ， 其对特摄的热爱可见一斑 。 作品中 ， 痞子不单全程参与了幕后制作 ， 还在正片中作为反派演员参演 ， 可以说是灵魂人物了 。
不过 ， 在高中时期 ， 痞子的学习并不怎么样 ， 但得益于优秀的绘画能力 ， 顺利进入大版艺术大学艺术学部后 ， 遇到了合作伙伴山贺博之、赤井孝美等人 ， 他们以山贺博之为首成立了自制电影社团“DAICON FLIM” ， 这就是动画公司GAINAX的前身 。
由于动画短片成本过高 ， 这个团队在成立之初根本没有足够的预算来制作动画短片 。 于是 ， 同人特摄便是当下最优秀的选择 。 在这个阶段 ， 庵野秀明一共拍摄了两部特摄作品 。 分别是1982年的《爱国战队大日本》和《归来的奥特曼》（也被人们称作庵野秀明奥特曼） 。
《爱国战队大日本》的实际内容并不像标题本身 ， 并没有极端的政治立场 ， 只有无尽的玩梗和黑色幽默 。 整部影片主要neta了当时正在放松=送的《打战队风镜V》和上一年的《太阳战队太阳火神》 。
如果说《归来吧奥特曼》是痞子的奥特曼本命 ， 那么《太阳战队太阳火神》就是战队本命
《爱国战队》的出现直接颠覆了之前所有人对同人特摄的认知 ， 不管是特技、打斗还是运镜手法都非常有水平 。 而且片中甚至还做出了战队机器人的皮套 ， 机械的组装和运动 ， 以及机器人的皮套演员都由痞子一人担任 。 要知道 ， 在当时的日本 ， 其他同人社团甚至连一套假面骑士的皮套都做不出来 。 《爱国战队》在同人领域的拍摄水平和最终效果 ， 在当时是首屈一指的存在 。
你敢相信这是同人作品？国内如今都达不到这样的水平
【特摄|时隔六年，庵野秀明踏出了特摄的第二步】而另一部《归曼》（即《杰克奥特曼》）的同人作品 ， 则完全达到了同人拍摄水准的巅峰 。 无论是道具的模型还是镜头对事物巨大感的表现 ， 都达到了非常专业的水准 。 相较于《爱国战队》的无厘头 ， 庵野秀明奥特曼剧情中规中矩 ， 更加精巧完整 。 这部作品也得到了宫崎骏的高度赞扬 。
这两部特摄都是痞子大学时期完成的作品 。 而他此时也将自己的主要精力放在了动画的事业上 ， 期间也拍过一些真人电影 ， 当然 ， 反响并没有他的动画作品来得那么热烈 。 而下一次与特摄的结缘 ， 则是在十几年后的2004年 ， 他导演拍摄了《甜心战士》 。
这部电影并在商业上并不成功 ， 内容也并不完整 。 这是痞子第一次正式拍摄特摄电影 ， 其中同时使用传统拍摄手法和现代CG技术 ， 如何在有限的预算下打造出优秀的画面效果 ， 天才如痞子 ， 也无法一次尝试就得到优秀的效果 。 但讽刺的是 ， 其后还是由痞子制作的《Re：甜心战士》动画却广受好评 ， 这仿佛就是在讽刺痞子特摄的失败 。
在遭遇特摄道路上的重大失败 ， 之后的十余年 ， 庵野秀明全身心投入到了《EVA》的创作当中 。 但在2012年参与了《巨神兵在东京现身》 ， 取得了不错的口碑 。 再到我们熟知的《新哥斯拉》 ， 这是痞子第一次通过特摄 ， 走进了普通观众的视野 。
虽说痞子在特摄的商业领域建树不多 ， 但《新哥斯拉》给我的信心让我对这部《新奥特曼》以及明年的《新假面骑士》充满了期待 。
而关于《真曼》放出的预告片本身 ， 简朴粗犷的整体风格个人觉得昭和味十足 。 同时 ， 预告片中的CG的表现以及形象设计 ， 都不难看出痞子本人对昭和时代奥特曼作品的致敬和模仿 。
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