118、 要进入另一个人的孤独, 我意识到, 是不可能的 。 如果我们真的可以逐渐认识另一个人, 即使是很少的程度, 也只能到他愿意被了解的程度为止 。 那个人会说:我觉得冷 。 或者他什么都不说, 我们会看见他颤抖 。 不管哪种方式, 我们会知道他觉得冷 。 但假如这个人什么都不说也不颤抖呢?当一切都无迹可循, 当一切都与世隔绝, 全无踪影的时候, 人们能做的就只有观察了 。 但人们能否从观察到的东西里找出意义, 则完全是另一回事 。
119、 但现在的情况并不比过去更明朗, 它的神秘性也与未来可能发生的任何事情相当 。 这个世界的运行方式就是这样:一次走一步, 说一句话, 然后是下一步 。 ……因为信息是慢慢的显露出来的, 每当它到来时, 总会以沉重的个人牺牲作为代价 。
120、 于是记忆, 与其说是我们身体里的过去, 不如说是我们活在当下的证明 。 如果一个人要真正地存在于他的环境中, 他就必须不想着他自己, 而想着他看见的东西 。 他必须忘记自己, 以便存在于那儿 。 而记忆的力量便出自那种遗忘 。 这是一种活着的方式, 于是什么都不曾失去 。 --保罗·奥斯特《孤独及其所创造的》
121、 早就治愈了他的激情, 但他的心里又并非完全没有她, 他仍以某种方式维持着那种激情的感觉, 尽管对于他, 她本身已经失去了重要性 。 --保罗·奥斯特《孤独及其所创造的》
122、 他们一度对我放弃希望, 而我现在居然推翻他们的预测, 奇迹般活过来, 除了活下去, 我还能有什么选择?就当前面还有未来等我吧 。 我开始出门稍微走走, 出一两个街口便折回公寓 。 我才三十四岁, 却已被疾病变成一个一无用处的老人..
123、 这就是反复无常的准则 。 对一个孩子而言, 这意味着天可能随时塌下, 意味着他永远不能确定任何事 。 因此, 他学会了永远不相信任何人, 甚至他自己 。 总会有人跑来证明他的想法是错的, 来证明这一切都没有意义 。 他学会了永远不要要的太多 。
124、 早就治愈了他的激情, 但他的心里又并非完全没有她, 他仍以某种方式维持着那种激情的感觉, 尽管对于他, 她本身已经失去了重要性 。
125、 他对那么多东西视而不见, 他否认自己与世界的形质间的亲密接触, 切断了自己体验美学愉悦的可能性 。 他眼中的世界是个实用之地 。 里面的每样东西都有一个价值和一个价格, 他的想法是对于需要的东西, 尽可能支付一个最接近价值的价格 。 每样东西都仅仅以功能论, 以它值多少钱来评判, 而不作为一个有它自身特性的本质的物件 。 在某种意义上, 我想这一定令他觉得这个世界索然无味 。 统一, 乏味, 没有深度 。 如果你仅仅从金钱的角度看世界, 那么你最终根本就没看到这个世界 。 --保罗·奥斯特《孤独及其所创造的》
126、 不管怎样我得到的东西要多得多, 失去的东西是没法同它相比的 。
127、 不停留在已得的成绩上, 而是英勇地劳动者, 努力要把劳动的锦标长久握在自己手里 。
128、 因为吉尔现在不能回家了, 而杰克爱她, 不能忍受丢下她的想法, 他选择和她留在了年, 在电影的最后一幕, 他们毁坏了时间穿梭机, 把它们埋在草坪下 。 然后, 太阳在他们身后升起, 他们一起走进了月日的早晨 。 两个年轻人抛弃了各自的过去, 共同去面对未来 。 --保罗·奥斯特《神谕之夜》
129、 曾经如此 。 此后不再 。
130、 我不知道他是否相信我们所说的话, 但对他而言, 只要能想象一下新的生活, 似乎就能使他变成另外一个人 。
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