图6：《静止的电影》·肖申克的救赎
肖申克的救赎 | The Shawshank Redemption 2012 80×142 cm 喷墨打印 | Inkjet Print
导演：弗兰克·达拉邦特 ， 国家：美国 ， 上映时间：1994 年 ， 片长：142 分 33 秒 ， 总帧数：205272 Director: Frank Darabont Country: United States Year: 1994 Duration: 142'33\" Frames:205272
孙略最开始是纯正的理工男 ， 在清华大学精密仪器系学习机械的经历 ， 贯穿了他的整个本科和研究生的7年时间 。 后2005年在电影学院读了摄影专业的博士（摄影技术理论方向） ， 2008年拿到博士学位 。
先理后文 ， 让孙略拥有了一套异于普通人的脑回路 ， 电影学院的教育和教学经验 ， 让孙略对美、对艺术存在着相当敏感 。 而早先的理工训练 ， 又让他可以用极端理性的思维解读甚至重构艺术与美 。 用孙略自己的话说 ， 他愈来愈觉得自己像个“杂种” ， 搞不清自己到底是属于哪一个部分 。 也有一些人说 ， 孙略是“披着艺术的外衣搞科学研究” 。 孙略代表作《停顿的虚像》向受众展示了他的异于常人的脑回路构造 。
《停顿的虚像》系列作品有一副类似于山水长卷的静帧图像是孙略这类作品中的第一件 。 整个创作的机缘很富有戏剧性 ， 孙略用妻子的一张证件照作为“原型” ， 在虚拟的空间中拓扑建模 ， 然后进行没有明确目的的变形处理 ， 最终通过计算机特定的算法渲染成了“山水长卷” 。 这件作品使孙略发现了一种新的视觉语言的可能性 。 于是 ， 他开始不断地尝试 。 沿着那件山水长卷的路子 ， 他先是探讨了三维技术和水墨之间的关系 ， 进而开始关注自然的形态 ， 比如生物的结构、孔洞、石材或木材的纹理等 。
图7：《停顿的虚像》
这些形象在逃离时间之后 ， 又在一个准确到妙的时刻诞生 。 它们本质上拒绝阐释 ， 但是它们并不拒绝被观看和联想 ， 因为正是后者将使观者从所有意想不到的角度赋予其意义 。
换个视角看 ， 孙略10年前笃定用程序和算法进行的另类摄影创作 ， 多少是为了减少客观世界的具象对受众（观众）的干扰 ， 是一种独特脑回路突发奇想带去的感官重构 。 植根于计算机程序与算法迭代的数字化处理 ， 这一切让孙略摆脱了传统摄影的主观性 ， 这种另类的艺术创作总能让人感到别开生面 。 譬如用技术方式重现本真的“无光之神”系列 ， 孙略试图通过从3D捕捉到3D重建的技术手段去剥离现实中浮华的光反射 ， 譬如用技术方式重现本真的“无光之神”系列 ， 孙略试图通过从3D捕捉到3D重建的技术手段去剥离现实中浮华的光反射 。 他认为：“从摄影角度讲 ， 光是人类认识这个世界的最重要的媒介 ， 也是人类抵达真理的最大障碍 ， 摄影依靠光来记录真实 ， 同时更依靠光来撒谎和欺骗 ， 是时候将光拿掉了 。 ”“无光之神”看上去像用B超、核磁共振扫描的佛像 ， 一点也不美 ， 甚至有点丑 ， 但B超、核磁能诊断病患、抵达真相 。 在孙略看来 ， “无光”的丑神比“有光”的美神更接近人类的精神彼岸 ， 而“彼岸”即是真理 。
也许正是技术+艺术的双重加持 ， 正是孙略通过手中独特的作品 ， 从而博得多年学术界首肯的最重要的原因 。
算法 ， 秩序 ， 随机≈计算机生成艺术
现实中 ， 我们想要更详细地了解一位作家的作品内核 ， 通常而言 ， 最起码也要去研读他的原著 ， 而且最好是选择用目标作家母语写作而成的原著作品 。 这样他们之间的沟通状态才尽可能做到同频 。 同理 ， 受过正统美术训练的人都清楚 ， 想要看懂康定斯基的画作 ， 必须要理解康定斯基的绘画语言 ， 进入他的创作语境中 。
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