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|疫情下的上海动漫公司( 三 )


福煦影视制作的《完美世界》 ， 去年4月开始在腾讯视频独家播出 ， 庞大的世界观设定和细节上的精雕细琢 ， 让这部作品成为过去一年中备受用户喜爱的国漫之一 。
为了给观众呈现极致的感官体验 ， 《完美世界》武戏的制作方案 ， 需要由分镜导演先绘制出故事逻辑顺序 ， 再动捕相关的打斗数据 ， 进而结合3D的空间优势 ， 在layout环节里重新设计 。 据了解 ， 这些设计包括场景、人物、道具总计近2100多个 。
在最新的《完美世界》动画里 ， 包括人物贴图材质、破损姿态精度等细节在内 ， 空中打斗和近身武戏的质量获得了进一步加强 ， 特效也翻倍提升 。 作为《完美世界》的一大看点 ， 其武戏镜头超过每集的54% ， 比正常的文戏要多花三倍工时 。 然而 ， 突如其来的疫情 ， 却让福煦影视遭遇到了不小的麻烦 。
疫情期间 ， 福煦在上海本部制作中心的服务器突然关机 ， 封控当中 ， 员工没有办法进去重启 。 最终 ， 福煦想方设法联系了园区保安 ， 通过手机视频连线 ， 手把手让保安完成了服务器重启 。
为了弥补上海疫情造成的项目延迟 ， 福煦在苏州和长沙公司 ， 给制作团队配齐了行军床 ， 加班加点确保《完美世界》的照常更新 。
正式封控后的第二周 ， 沈乐平与管理团队还是开始焦虑起来 ， 因为上海制作团队的体量太大 ， 尽管杭州和青岛竭力顶上也无法完全弥补 。
作为一部轻科幻题材作品 ， 《吞噬星空》大量的人物模型与场景建模 ， 需要高精度制作体现 ， 平均建筑面数达到数万面 ， 动画中使用的预置动画特效 ， 几乎在每个角色的机甲上都有体现 。 同时 ， 还需要使用大量的流动粒子特效 ， 以及海量毛发解算镜头 。 而《吞噬星空》主力制作团队全部在上海 ， 工作无法照常进行 ， 为了保证品质 ， 只能等到团队完全恢复后再更新 。
当时推断的最悲观情况是 ， 不仅《吞噬星空》 ， 《斗罗大陆》也会出现停更 。
但对于已经持续更新五年的《斗罗大陆》而言 ， 停更是团队无法接受的选择 。 要知道 ， 每天都有观众在屏幕前 ， 等待看到故事新的发展 。 对玄机团队来说 ， 按时更新 ， 就像团队与无数用户的约定 ， 重如泰山 。
其实不是没有取巧的方法 。 在日本动漫业界 ， 年番作品通常会在中间阶段 ， 播出一些由「混编精华」集合成的剧集 ， 「相当于对前面十几集的浓缩剪辑版本」 ， 这成为制作团队休整、再出发的一个惯用方式 。
作为动漫迷 ， 沈乐平不喜欢这种形式 ， 「因为都是已经看过的剧情」 。 最终 ， 《斗罗大陆》没有做混编精华 ， 而是在最近的四集中 ， 将时长从原先的15分钟调整为10分钟 。 沈乐平至今提起 ， 还是难掩遗憾和自责 ， 「这是疫情带来的一个直接影响」 。
越过「极限挑战」「很多人之前觉得疫情已经远去了 ， 这个事情已经两年了 ， 但今年一季度的疫情 ， 又再敲打我们 ， 应该提前多做些准备」 ， 幻维数码郭翔说 。
在与《新声Pro》的交流中 ， 玄机科技、幻维数码、福煦影视、洛水花原均表示 ， 未来会更加健全远程办公制度 ， 创造足够的技术环境保证远程办公的展开 。 此外 ， 作为劳动密集型的动漫制作行业 ， 也在考虑全国产能的分散和布局 。
玄机科技则将继续夯实上海、杭州、青岛的产能分布；过去几年 ， 幻维数码形成了以上海为中心的管理流程方案 ， 所有的数据吞吐都以上海为中心运转 ， 郭翔表示未来将逐步采取「去中心化」的数据交换机制 ， 让覆盖在全国的产能中心 ， 具备数据读取与发布处理的权限和能力 ， 以升级未来的数据处理能力 。

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