所以说手冢治虫的做法倒像是不管怎样 ， 最起码先要有动画才能去谈其他方面 ， 毕竟像动漫这种娱乐文化 ， 其实是与一个国家的经济实力挂钩的 ， 等到什么搞好了才去搞的话 ， 那么什么都晚了 ， 因此纵然是不少人认为手冢治虫的做法为日后的日漫埋下了隐患 ， 但不得不说的是 ， 日本的业内人士也确实吃到了手冢治虫所创造的红利 ， 并且日漫如今在亚洲地区可以说是独霸一方 ， 就是量变产生质变的过程 ， 逐渐去完善的结果 ， 纵然是有弊端 ， 但也不能因此就全盘否定手冢治虫的做法 。
宫崎骏为什么反对1：手艺人和产业化的矛盾
说完了手冢治虫 ， 我们再来看看宫崎骏为什么会反对这种做法 ， 其实就是理念上的不同 ， 宫崎骏也是做过电视动画的 ， 早年间甚至是执导过《鲁邦三世》剧场版 ， 所以宫崎骏是有资格去说这样的话的 ， 甚至是在1989年 ， 手冢治虫去世的时候 ， 大家都沉寂在悲痛中的时候 ， 宫崎骏也依然在公开批判 ， 他这样做 ， 其实主要有三个原因 ， 首先就是动画流水化后粗制滥造的问题 ， 因为说得直白一下 ， 对于动画 ， 手冢治虫是站在产业化上面来说的 ， 而宫崎骏更多是一种匠人精神 ， 站在手艺人的层面上来说的 。
所以宫崎骏的作品往往出产效率是不高的 ， 讲究慢工出细活 ， 既然我们比不上迪士尼的技术 ， 人力 ， 财力 ， 物力的话 ， 那么就在故事上 ， 在画面上 ， 在分镜上下足了工夫 ， 那么作品自然也是被大家所喜欢的 ， 从最后的结果来看 ， 宫崎骏确实是做到了 。 但平心而论 ， 他们这二人的矛盾 ， 其内核实际上与电影中 ， 商业大片和文艺片的矛盾是一样的 ， 我们不否认文艺片的艺术价值 ， 也不否认宫崎骏的成功 ， 以及宫崎骏的匠人精神 ， 但动漫 ， 电影 ， 电视剧等等 ， 这些作品的核心都是“商业”二字 ， 没有稳定的商业基础打底 ， 那么说什么都没用 。
如果说没有形成产业链 ， 日漫仅仅是靠宫崎骏这样的匠人在支撑的话 ， 那么也绝对不会有日漫大量繁衍生息的今天 ， 更不用说日本就只有一个宫崎骏 ， 其他人就算有这个心也未必有这样的能力 。 而一个产业想要逐步形成稳定的商业环境 ， 那么首先就要有一定的“量” ， 这就是地基 。 所以说 ， 这二人的矛盾 ， 说到底无非就是一个嫌弃拔苗助长 ， 一个嫌弃再等下去黄花菜都凉了而已 。 没有谁对谁错 ， 只是理念的不同而已 。
2：对故事的看法
这一点来说 ， 其实也是宫崎骏自己的坚持 ， 因为手冢治虫的作品其实是带有那么一点悲观主义的 ， 即使是像《铁臂阿童木》 ， 《森林大帝》这样的子供向作品来说 ， 也是有一种悲凉的氛围的 ， 这一点来说和宫崎骏是完全不同的 ， 宫崎骏的故事虽然有深度 ， 也有思考 ， 有时候剧情也不是那么美好 ， 但最终的结果却都是正面的 ， 留有希望的 ， 哪怕是带有自传性质的《红猪》这部作品 ， 最后也是积极的 ， 包括宫崎骏的《风之谷》也是一样 ， 其实原著漫画要残酷得多 ， 但宫崎骏依然把结局改写 ， 留下了希望 。
所以在这种情况下 ， 宫崎骏不喜欢手冢治虫的故事 ， 甚至将其称之为“廉价的悲观主义”也就不难理解了 。 实际上宫崎骏不喜欢的人有很多 ， 比如在日本有着非常重要地位的动画系列作品《世界名作剧场》系列中的开山之作《佛兰德斯的狗》 。 可能有人不知道这部作品 ， 那我们用国内电视剧来举例的话 ， 就相当于是游本昌老师的《济公》差不多 ， 宫崎骏全盘否定了这部作品 。 哪怕是像“高畑勋”这样的人物 ， 跟宫崎骏关系还不错也都被宫崎骏批评过 。 对此 ， 也有人说宫崎骏根本欣赏不了成人动漫作品 ， 可人家宫崎骏对《湘南暴走族》这种出了名的不良漫画却非常喜欢 ， 因此艺术上的分歧 ， 真的是说不清楚的 。
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