尽管内容乏善可陈 ， 但《可怜的汉斯》却充分体现了统治者对动画的态度 。 不同于同一时期美国和日本等其他政府主导下拍摄的宣传动画 ， 该片中看不到直白的宣传标语 ， 也没有对敌人的尖刻讽刺 ， 比起明确有力地表达政治意图 ， 它更倾向于用委婉隐晦的方式去实现传播目的 ， 比如去描绘一个牢笼中的美好世界 ， 以此来强调传统的美德与价值 ， 转移人们对战争的担忧 。
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《可怜的汉斯》
这一倾向明确反映了戈培尔的动画宣传策略 ， 比起粗暴地让卡通角色喊出口号 ， 他更希望德国动画能像《糊涂交响曲》和《白雪公主》那样充满诗意和趣味 ， 同时润物无声地传递出符合政权期望的价值观 。
然而这种期望完全是一厢情愿 。 虽然在纳粹政府的支持下 ， 动画创作在人力物力上都得到了保障 ， 但在主题和美学上也受到了限制 。 主题的限制自不用说 ， 美学上的限制则来源于当权者对于迪士尼风格的盲目推崇和对先锋实验动画的强力打压 。 其结果就是既无视了德国已有的动画探索的价值 ， 也没能真正推动本土动画工业的进步 ， 最终只能是揠苗助长 ， 扭曲发展的方向 。
03
动画人
在此之前 ， 我们谈及了纳粹统治者们的动画宣传策略 。 而面对纳粹掌权的德国 ， 动画艺术家们有的早早离开 ， 有的留下为政权工作 ， 有的则用自己的方式继续着艺术上的探索 。 他们中有逃离者 ， 有拥护者 ， 有抗争者 ， 还有无数被历史湮没的名字 。
（1）逃离者
洛特·赖尼格是较早离开德国的动画创作者之一 ， 她和丈夫科赫在纳粹上台不久就选择背井离乡 。 然而在整个战争期间 ， 他们因为无法得到永久签证而不得不在各国之间颠沛流离 ， 直到战争结束才在英国定居 。
而即使在这段艰难的岁月里 ， 赖尼格也一直在坚持创作 ， 拍摄了多部剪纸动画作品 ， 包括改编自比才歌剧的《卡门》（Carmen ， 1933）和改编自莫扎特歌剧《魔笛》的《帕帕盖诺》（Papageno ， 1935） 。
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不同于赖尼格 ， 另一位德国动画人奥斯卡·费钦格并没有在希特勒掌权后立即逃离 ， 而是在纳粹德国继续工作了一段时间 ， 从事商业广告和抽象动画的创作 。 1935年由他创作的《蓝色构图》（Komposition in blau）令他在国际电影节上获奖 ， 蜚声海外 ， 进而得到了来自美国的工作邀请 。 移居美国后 ， 他先后在派拉蒙、米高梅和迪士尼短暂工作 ， 但都因为难以适应而不能长久 。
同样在离开德国后前往美国的 汉斯·李希特最终留在了美国 。 战争期间 ， 他的主要工作是在在纽约城市学院的电影技术学院任教 ， 并在杜尚、卡尔德、恩斯特等艺术家的帮助下 ， 于战后完成了超现实主义电影 《钱能买到的梦》（Dreams that Money Can Buy） 。
（2）拥护者
在留下为政权工作的创作者中 ， 有的是死心塌地的法西斯主义者 ， 有的则是为了免于服兵役、或迫于生计而不得不妥协的人 。
因为拍摄《柏林 ， 城市交响曲》而闻名于世的 沃尔特·鲁特曼就自愿从一名先锋艺术家转变成了纳粹宣传片的导演 ， 并担当了著名纪录片女导演莱尼·里芬施塔尔的助手 ， 参与制作《意志的胜利》 。
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