前者讲述的是不良少年“浦饭幽助”虽因车祸去世 ， 但由于灵界没有预测到他的死亡而获得了一个重生的机会 ， 经过考验后 ， 幽助不仅重回自己的身体 ， 并成为一名灵界侦探 ， 在解决各类灵界疑案的同时不断对抗魔界的敌人 。
由于故事的背景设置在黄泉、魔界等场所 ， 其故事自然也涉及到生死别离 。 在这一故事当中 ， 富坚借角色的故事传递了各种形式的生死观 ， 及信念的矛盾冲突 。
例如“仙水忍”本是灵界侦探的仙水本是一个坚信自己是为人类而战正义使者 ， 然而在某一次任务当中 ， 他偶然目睹到人类以虐杀妖怪为乐的地狱场面 ， 备受打击的他价值观念发生了翻天覆地式的转变 ， 开始对人类产生怨恨 ， 并蓄意开启魔界与人界的通道 ， 让魔界的妖怪到人界进行厮杀 ， 就此消灭所有人类 。
为了让仙水的转变更具说服力 ， 富坚也绘制了一副极其骇人的血腥画面：妖怪的身体被无数铁管、铁钉贯穿；背后的铁处女当中也有一个妖怪的尸骨；人类则在装满了鲜血和残骸的池子中享乐 。
这一场面 ， 即便放在现在也同样能给人惊艳 ， 然而这些质量并没有贯穿他的整个漫画生涯 ， 在《幽游白书》的结尾部分 ， 不仅画面的精细度断崖式下降 ， 故事也戛然而止 。
而在《全职猎人》当中 ， 我们虽偶尔能看到富坚会琢磨细节 ， 但有些时候我们也只能看到潦草的线条 ， 归根结底 ， 都是一个“懒”字 。
相较于同杂志的《灌篮高手》、《NANA》等作品 ， 富坚的《全职猎人》可以说是灾难性的“懒” 。
前几部作品的作者们 ， 都主张用复杂的构图、精密的线条去展现角色的情绪或场景的变化 。 而为了达成这一目的 ， 往往需要漫画家掌握深厚的绘画功底 ， 并付出大量的时间和精力 ， 最终才能打磨出让人惊艳的画面 。
至于富坚则与其相反 ， 常常只用最简单的线条、最少的笔墨传递最基础的信息 。 就例如《猎人》连载的关键时期 ， 富坚常用草稿流上阵 ， 若不是角色的发型独特至能成为他们的标志 ， 读者更本无法从这样的画面中获取关键信息；
但所谓没有最“懒”只有更“懒” ， 在上一次更新中 ， 富坚甚至连草稿都没有画 ， 直接用一连串的文字讲述故事的发展 。 这让不少读者都一时摸不着头脑 ， 思考自己看的究竟是漫画还是轻小说；
在“嵌合蚁篇”的结尾 ， 他更是“懒”到极致 ， 连续九页不画一笔线条 ， 仅用对话框讲述故事 。
尽管从潦草的画面中我们仍能察觉到他深厚的分镜功底 ， 九连黑之后的蚁王和小麦的最后一幕确实给人以震撼 ， 但富坚的“懒”也是不争的事实 。 且不说后者可以是酝酿情绪的精妙手法 ， 但前者的草稿流可就很难让观众认为当中有什么深层次的表现手法 。
这是自然 ， 因为这些草稿确实只是富坚消极对待工作的产物 ， 也是《猎人》长期休刊的前兆 。 而让他做出这一“懒惰”决定的 ， 正是身体机能的退化和精神上的憔悴 。
在他助手的传记漫画《先生白书》中 ， 就记录了他在创作《幽游白书》时的工作状态：独特的握笔方式给他的腰部和颈椎造成了极大的负担 ， 最终为了缓解身体上的疼痛 ， 只能趴在地上作画；
而从富坚本人在访谈中透露的信息看 ， 年轻时的他经历过“七天睡眠时间不足10小时”的超高强度工作 ， 也在编辑的强硬要求下不得不在限定的时间能强行肝完画稿；
作为一名商业出道的漫画家 ， 如果付出的劳动不能转化为相应的收益 ， 同样也会影响创作的质量 。 据他本人在接受采访时透露 ， 画漫画收入当中的70% ， 都要拿去缴纳各种费用 ， 这就相当于如果自己一天工作20个小时 ， 那么有14小时的时间都是在白干 。
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