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用自己孩子命名游戏主角，《透视梦境空间》制作人王剑背后的故事( 二 )


故事上受到的启发比较少 ， 可以一说的是《穆赫兰道》的切入手法 ， 类似于游戏玩法 ， 也是从一个视角切换到另外一个视角 ， 一种诡计般的叙事方式 。 那时候看起来自我感觉很酷 ， 现在想来也是挺单纯天真的 ， 抛开这种诡计叙事不谈 ， 说说故事本身更有意义 。 总体来说 ， 就是碰上了 ， 机缘巧合就做了这么一款游戏 。
用自己孩子命名游戏主角，《透视梦境空间》制作人王剑背后的故事
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《透视》玩法展示
Q：开发过程中遇到过哪些难题？都是怎样去解决的？
王剑：技术上遇到的问题不少 ， 但是难题不存在 ， 解决起来问题都不大 。 难点还是在于设计 ， 机制设计和关卡设计 。 这是个平台类型游戏 ， 我之前接触这类游戏很少 ， 其他类型玩得也不多 ， 算不上资深游戏玩家 。 因为接触不多 ， 所以游戏设计起来就比较生疏 ， 一些基本常识都不甚了解 ， 还得请教一些策划朋友 。
比如引导 ， 一开始就做得很不友好 ， 一些容错机制都不给 ， 比较严苛 ， 甚至都没有打算给玩家设定一个目标 ， 其实我到现在并不认为这是一个问题 ， 为什么一定要定一个目标呢？就像人一生下来就给了各种任务各种目标 ， 学习目标、考试目标、工作目标等等 ， 那如果没这些目标呢？就不是人生了？不过说是这么说 ， 当然还是有一个目标比较好 ， 别躺平！
引导不好把它做好就行了 ， 这不算什么 ， 最头疼的是怎么扩展机制 ， 和怎么做关卡 。 对于解谜游戏来说 ， 这真的是一件很头大的事情 。 一个镜头转过来转过去 ， 然后利用视差跨越坑洞台阶 ， 如果仅仅就这样一个核心机制就没了 ， 那内容就太少了 ， 需要扩展机制 。
但机制怎么扩展？当初也没有想到别的办法 ， 只能在透视这个核心机制上下功夫 。 《透视》是3D画面 ， 但在游戏中呈现出来的却是一种近似2D横板的风格 ， 那么3D的远近变化造成了2D视觉上的大小变化 ， 这种关系如果只是静态 ， 似乎又不是那么有意思 ， 如果动起来就可能不同了 。 结合一般平台游戏中的常用元素就会产生一些变异效果 ， 比如一个危险的冲压机关 ， 由于远近不同、面向不同 ， 造成的危险也是不同的 ， 当你觉得不会有危险时 ， 危险就可能隐藏在另外一个维度 ， 再比如一个方形箱子在2D下大小一致 ， 玩家没法用它来挡住冲压机 ， 但是在3D透视下它却可以变大变小 ， 同一个箱子可以起到不同的作用 ， 这就体现出一种多样可能性 。
比如我个人就挺喜欢第一关移动的长柱子 ， 移远玩家则过不去 ， 移近了它和地面的缝隙变大就能过去了 。 再就是移动的小车 ， 横向时玩家被立柱挡住去路 ， 转到纵向时小车就能推着你过去 ， 这些关卡设计现在回想都不记得自己当初是怎么想到的了 。
第二章中利用的固定摄像机道具也是 ， 换一种方式 ， 不是通过物体的变化 ， 而是通过玩家自身的变化；比如第二章中移动的激光束 ， 不同面向会被不同的物件遮挡 ， 由此也想到了利用小机器人的身体来作为保护体 。 还有第三章利用物体的物理属性 ， 形体大小变化自然影响到它们的物理属性 ， 由于风扇风力可大可小 ， 箱子可重可轻 ， 不同视角效果也不一样 。
第四章中则利用镜子的反射 ， 进一步强化和抽象化透视机制 。 有些机制是完全有感而发 ， 随性而为 ， 比如第二章最后那一小节 ， 利用另外一种对”透视”的理解 ， 即人在物体背面 ， 通过“透视效果”呈现出来 。
机制有差异 ， 而关卡基于机制形成 ， 所以差异也十分明显 ， 并没有一套相似机制去设计 ， 基于不同机制基础 ， 搭建基础关卡 ， 然后不断优化和调整 ， 很费时很费力但是达到了一定的效果（自我满意） 。

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