而她在修罗城中的挣扎 ， 也隐含着一次女性的自我意识觉醒 。
在最开始 ， 她以为一个女人一定要爱一个男人——正如在传统的社会教条下 ， “男女之情” ， 似乎是生而为女性的必修之课 。
但与司马的决裂 ， 打破了那种“爱情神话”的必要性 。
一个女人要成就自己 ， 并不需要爱一个男人 ， 更不需要依附一个强者 。
更何况 ， 司马也并不是一个强者 。 他看似拥有权力和地位 ， 实则同样软弱不堪 。
真正的强者 ， 只有小青自己 。
所以她能依靠的也只有自己 。
而“无池”的存在 ， 则让她重新审视了自己的“执念” 。
看起来 ， 小青是被执念所困住的人 ， 执念是她的“劫” 。
她因为放不下对姐姐的感情 ， 才会堕入修罗城 ， 在百般磨难中艰难求生 。
无池是一种诱惑 ， 是一条捷径 。
只要她愿意放下执念 ， 跳入无池 ， 就能摆脱劫难 ， 得到解脱 。
但她为什么拼死也要离开修罗城呢？
并不是因为她有极强的求生欲 ， 恰恰是因为 ， 她对小白的感情太深 ， 她渴望推倒雷峰塔 ， 与姐姐重逢 。
假如她离开了修罗城 ， 却也放下了这份对小白的执念 ， 那么离开还有什么意义呢？
不再执着于解救小白的小青 ， 还是“小青”吗？
在此层面上 ， 小青和现代女性的相似性 ， 同样在于那种“追问求索”的精神 。
她不断地在追问 ， 在思考 ， 自己究竟是谁 ， 自己究竟想要什么 。
而她的自我觉醒 ， 也就隐藏在这个逐渐认清内心的过程 。
她看清了执念 ， 也看清了自己 。
小青的执念 ， 是她与小白之间的姐妹情 。 这既是因 ， 也是果 。 是缘由 ， 也是目的 。
这份执念 ， 这份深入骨髓的姐妹情 ， 并没有“困”住她 ， 反而赋予了她力量 。
执念的存在 ， 也定义了她的存在 。
因此 ， 她最终既没有选择司马 ， 也没有选择无池 。
她选择了第三条路 。
她要靠自己 ， 靠战斗 ， 来离开这座修罗城 。
当小青拒绝跳入无池时 ， 我们同样也在她身上 ， 看到了一种现代女性对于既定规则的反叛性：
令她堕入修罗城的人是法海 ， 左右修罗城规则的人也是法海 。
而她拒绝顺应这条规则 。
她不跳无池 ， 她要与他战斗到底 。
哪怕力竭 ， 哪怕失败 ， 哪怕花费十年、二十年……她也在所不惜 。
她要用生命 ， 捍卫自己的执念 。
从《白蛇：缘起》到《白蛇2：青蛇劫起》 ， 从“缘”到“劫” ， 这两部作品的内核 ， 其实都能看到对于多元女性情感的挖掘 。
《白蛇：缘起》最动人之处 ， 在于影片终于打破了传统神话中 ， “人妖恋”的窠臼 。
许宣为了小白甘愿做妖 ， 这样的许宣才是值得去爱的男人；这个选择才成就了一段理想主义的爱情 。
到了《白蛇2：青蛇劫起》 ， 小青的问题变成了 ， 爱情必须存在吗？一个女人 ， 一定要去爱一个男人吗？
似乎并没有 。
司马的出局 ， 戳破了爱情神话的泡沫 。
反而影片中最动人的 ， 由始至终 ， 都是小青与小白的姐妹情 。
这对姐妹相互陪伴、相互倚靠 ， 无论经历了什么 ， 都不曾放弃彼此 ， 也始终愿意为了成就彼此 ， 而义无反顾地牺牲自己 。
这是姐妹之间的双向奔赴 。
在这部电影里 ， 我们看到了女性之间的守望相助 ， 看到了最真诚的、最无条件的姐妹情谊 。
这份感情从来无关于美貌、实力或者是任何外在因素 。
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