讲到这里 ， 似乎听起来“战斗美少女”已经成了一种政治正确 ， 所以它天然就不会被喷？
并没有那种事情 ， 要不然那么多烂片还不能喷了？
这就不得不提“战斗美少女”中的一个分支：“武装JK”了 。
比起广泛的“战斗美少女” ， “武装JK”其实是一个非常垂类的子项 。 它的主角基本限定在女子高中生的年纪 ， 而且一定要穿校服 ， 并且使用现实中的写实枪械 ， 且大部分战斗来自相对“真实系”的战术火并 。
作为“战斗美少女”中比较年轻的一派 ， “武装jk”的作品可没有魔法少女类那么多 ， 一直卡在精致插画海量 ， 精品动画没几个的尴尬位置 。 而这类作品的观众 ， 注意点也往往都在某些特定细节的“醍醐味”上 。
空仓挂机 ， 单手换弹 ， CQB ， 中轴锁定射击法 ， 莫桑比克射击法 ， 马盖普射击法 ， 还有各种最新最潮的组合镜子 ， 这TM才是我们臭军宅爱看的东西 。
什么 ， 你说女孩打枪怎么没有后坐力？
拜托 ， 后坐力是资本主义的谎言 ， 谁还不知道个后坐力啊 ， 我们是来看美少女压不住枪被人爆头的么？
你看看这据枪 ， 看看着中轴锁定 ， 看看这战术配合 ， 醍醐味儿正了啊！谁会去在乎那些细枝末节的“合理性 。 ”
但是 ， 说了这么多 ， 莉可丽丝能在这个季度如此之多的作品中脱颖而出 ， 跨国出圈且登上榜一 ， 真正的绝招——还真就是那个踢屁股 。
有些人肯定要问了 ， 不就是俩JK互踢么 ， 镜头动作还是1986年某个美国电影里的 ， 只不过是动画里众多制作组个人审美的电影梗彩蛋罢了 ， 凭什么这么火呢？
这就不得不再次从日本阿宅以及宅文化的地位来讲了 。
日本文艺作品的格局 ， 是和其他国家不同的 。
批评家大塚英志在他的著作《角色小说的制作方法》中 ， 将轻小说这一新概念称之为“角色”小说 ， 与日本近代文学中的“私”小说对立 。
何为“私”小说？
简单来讲 ， 就是第一人称以“我”的视角 ， 通过小说来表现一个写实的作者自己 。 近代的日本作家们喜欢在作品里借故事写自己的体验 。 用中村光夫的辣评来说就是：
“早期的日本作家没有描绘当时日本典型化人物的能力 ， 于是为了推广写实主义 ， 只能自己去实践西方自然文学中虚构的事件 ， 让自己变成典型 ， 然后再描写自己 ， 完成写实主义道路 。 ”
而与宅文化起源的“轻小说” ， 则大多是一种“角色”小说 ， 它们是在虚构一个个角色 ， 然后去讲述这些“角色”们应有的故事和内容 。 这也就导致 ， 作为探索这条文艺道路的中坚力量 ， 轻小说 ， 乃至漫画和动画 ， 都是日本近现代文艺作品中极为重要的组成部分 。
这也就导致 ， 动画作品往往也需要去表现出一种内面的纠葛 ， 有想法的动画制作者们 ， 哪怕是商业动画 ， 往往也会让观众们去面对一些复杂的 ， 描绘后现代社会中人们所面临的的 ， 主体性问题 。
正如莉可丽丝的监督足立慎吾在访谈里说的那样 ， 单纯的美少女打枪 ， 很难超过《神枪少女》了 ， 他更想表现的是两个性格不同的女孩子之间 ， 关系如何慢慢变好的故事 。
【美丽|凭什么JK踢一脚屁股，大家就能对不合理剧情一笑了之？】是的 ， 明明是矛盾冲击激烈的战斗作品 ， 却不走普通的“英雄之路” ， 而是反而详细刻画年轻人之间的关系 ， 心理 ， 与自己和他人的冲突 ， 并在战斗外的那几个精妙而细腻的镜头里 ， 让观众把青春的甜蜜和苦涩一饮而尽 。
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