当动画变成“网红” ， 其中的角色也成了热门IP ， 一些不符合原作原意的衍生创作也就此出现 。
《间谍过家家》中约尔在以杀手身份示人时会穿着造型性感的黑色长裙和长靴 ， 有部分网红会在拍摄约尔的COSPLAY时照片、视频时特意摆出擦边的姿势和具有暗示性的表情 ， 但对于不少核心观众来说 ， COSPLAY应该力求和原本的角色“一致” ， 而约尔个性温柔 ， 即使在做杀手时也并不是开放、大胆的性格形象 ， 这种衍生创作不仅违背人设 ， 被认为是“蹭动画热度” ， 而且容易给圈外观众造成对动画本身的误解 。
b站上风格各异的约尔cos二次元圈内有个曾经的网络流行语“ky” ， 来源于日语的“空気が読めない（可直译为不会读空气）” ， 发表不合时宜的言论 ， 也被视作是“ky”的表现 。 就像B站老用户不喜欢违反“弹幕礼仪”的新人一样 ， 大面积刷屏玩梗也很容易导致反感 ， 比如没看过《JOJO的奇妙冒险》、却不分场合地刷屏玩“JOJO”梗的网友 ， 就会被叫作“JO小鬼” 。
种种因素下 ， 核心受众也形成了一种内部的鄙视链 ， 只看过“网红”动画的人 ， 容易被认为是“跟风狗” 。
最终 ， 这种鄙视链也会直接反馈到对动画本身的评价上 。 在今年的四月新番中 ， 虽然《间谍过家家》出圈走红、二创无数 ， 但对于不少核心的二次元受众来说 ， 它的口碑似乎仍然比悬疑向的《夏日重现》略逊一筹 ， 后者的B站和豆瓣评分 ， 也都以细微的差距高过前者 。
不再“小众”的二次元
认为看热门内容的人在“跟风”、不是真的对此抱有热爱的潜在鄙视链 ， 是几乎所有内容圈层都容易出现的小众心理：在部分人看来 ， 得到大众追捧和喜爱的未必是好的 ， 喜爱这类内容的人会出现相当多的从众者 ， 只有少数人推崇的 ， 才是有品位、有价值的 。
这种心理在冷门的文艺片、音乐下面的评论中显得尤为常见 。 这类内容的评论区往往会有两种大相庭径的心理 ， 一类人写下“怎么还不火” ， 另一类人却觉得“这就给懂得的人看/听就好”“希望你不要火/不要被发现” ， 甚至当原本自己喜欢的、小众的东西突然被大众喜欢之后 ， 就会开始感到厌烦 。
网易云音乐评论区流传极广的一种说法是：“当网易云日推给你一首评论不过百的歌 ， 说明他开始认真起来了 。 ”
而对于二次元来说 ， 动画、漫画、游戏、轻小说等 ， 在国内的传统认知里 ， 原本就不算是“上台面”的大众向爱好 ， 观看动画和漫画被认作是幼稚 ， 打游戏更会招来“玩物丧志”的批评 。
但人很难完全无视他人的评价 ， 总是会对他人的言辞产生反应 ， 称赞会让人高兴 ， 指责会让人情绪低落 。 早期的二次元群体 ， 会期待认识更多的“同好” ， 对于“喜欢的东西被大众认可”这一点有所需求 。
2012年《Fate/Zero》完结一周后 ， 陈坤发布了一条微博推荐这部动画 ， 并配上了片中角色Lancer的动画截图 。 在此之前 ， 几乎没有国内明星向大众推荐这类实时播出日本动画番剧 ， 陈坤的这条微博在当时的二次元群体中掀起轩然大波 ， 纷纷汇聚到转发“认亲” ， 也将陈坤的照片P成《Fate/Zero》中的角色 ， 这对于一向不喜欢真人明星的二次元群体来说 ， 算得上是一种别样的认可和赞美 。
到了2020年 ， “fate”系列的游戏《命运冠位指定》宣布国服代言人是陈坤 ， 陈坤也发布了自己COS成其中角色的照片 ， 也收获了一向排斥明星代言游戏的玩家的认可 。
“小众”之所以停留在“小众” ， 注定意味着内容本身有不符合主流文化认知的内容 。 无论是血腥暴力还是不少动画中常见的软色情镜头 ， 一定会引发主流的审视 ， 对于核心的二次元群体来说 ， 这种打破固有边界的“审视” ， 也并不是他们所期待的 。 《无职转生》引发的系列争议 ， 其实就是大众与二次元“媚宅”内容碰撞的典型案例 。
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