从2015年彩条屋成立 ， 光线投资了20多家动画公司 ， 揽收了一大批动画人才 ， 《大圣归来》的导演田晓鹏 ， 《哪咤魔童降世》的导演饺子 ， 都是其中之一 。
由于光线对每家动画公司的投资比例都低于五成 ， 这给了那些动画公司极大的创作自由 。
而王微选择自己做 ， 自己控制每一帧画面 ， 每一道电影制作工序 。
前期 ， 他靠着3部合家欢动画《小门神》、《阿唐奇遇》和《猫与桃花源》 ， 建立了一套成本可控、生产稳定的动画制作流程 ， 为他后面转型神话IP打下了基础 。
两人不同的选择 ， 让各自的优缺点 ， 牢牢刻在了公司基因里 。
彩条屋拥有一批优秀的动画创作人才 ， 内容创作能力很强 。 但由于对动画公司不控股 ， 没法干涉制作 ， 生产也不稳定 。
拿《哪吒之魔童降世》来说 ， 全片1400个镜头 ， 外包给了100多家公司 ， 制作流程非常麻烦 。
再比如 ， 《哪咤魔童降世》和《姜子牙》本来同属一个封神宇宙 ， 但由于分属两家动画公司制作 ， 申公豹的人物设定出现了巨大偏差 ， 一会儿反派 ， 一会儿就成了姜子牙的迷弟 ， 被观众狂骂 。
而追光呢？
每部影片都能保持可控的成本 ， 拥有持续量产的能力 ， 也是当下中国拥有最强工业生产能力的动画公司 。
但缺点就是内容创作能力 。 这么说吧 ， 三部合家欢动画的导演都是王微一个人 ， 创作天花板明显 。
这就是追光一贯“视觉强 ， 故事弱”的原因 。
此外 ， 选择了神话IP的捷径 ， 自然要承担它的风险——雷同 。
有数据显示 ， 2015年到2020年备案的国产动画电影中 ， 关于神话IP的就有119部 ， 包括24个孙悟空和11个哪吒 。
很多人看完《杨戬》 ， 觉得故事跟《姜子牙》很像:
都是落魄的失意人 ， 都失去了法力 ， 都被欺骗 ， 最终师傅都是反派大BOSS……
一次可以 ， 两次三次 ， 观众就烦了 。
#03
别急着说“国漫不行”
-
《杨戬》可以更好吗？
答案是肯定的 。
把大众熟悉的IP玩出新花样 ， 这样的成功案例很多 。
皮克斯的《寻梦环游记》 ， 文化背景是墨西哥的亡灵节 ， 但内核讲述的 ， 是亲情以及生命边界的探讨；
吉卜力的《辉夜姬物语》 ， 依据的是日本民间神话 ， 但让我们共鸣的 ， 是被命运捆绑的女生 ， 没有选择自己人生的权利；
都是宏大的文化背景文但内核是与我们相关的情感主题 。
在国内 ， 也有榜样 。
《哪吒魔童降世》 ， 依然是封神榜的故事背景 ， 但讨论的是亲子关系的现代性话题；
《雄狮少年》 ， 借助的是国家非遗文化舞狮 ， 但讲述的却是小人物在梦想和责任之间的挣扎 。
《杨戬》呢？全片都是“苍生”、“世间”这些宏大的词语 ， 离普通人的生活太远了 。 所以 ， 《杨戬》被喷 ， 完全可以理解 。
但是 ， 如果这样就说“国产动画不行了” ， 还为时尚早 。
很多人都会拿上世纪60年代国产动画的辉煌来对比 。
的确 ， 我们早在1941年的《铁扇公主》 ， 就创造了亚洲地区第一部长动画片的纪录 。
当时 ， 还是少年的“日本动漫之父”手冢治虫被深深震撼 。
40年后他来到上海 ， 见到偶像万籁鸣 ， 激动地说：“我是看了你的片子以后 ， 才搞动画的 。 ”
上世纪60年代 ， 又一部《大闹天宫》横空出世 ， 在40多个国家和地区上映 ， 18个国际电影节展映 ， 真正意义上让中国动画达到了巅峰 。
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