开头是“北冥有鱼 ， 其名为鲲 。 鲲之大 ， 不知其几千里也；化而为鸟 ， 其名为鹏 。 ”
结尾则是：“上古有大椿者 ， 以八千岁为春 ， 八千岁为秋”
上古神兽篇
作为上古三大奇书之一 ， 《山海经》中记载了百余种异兽 ， 很多国产动画中的神兽灵感都取材于此 。 近期上映的动画《山海经之再见怪兽》更是直接以“山海经”为名 ， 将白泽、九尾、刑天、赢鱼、毕方等上古异兽一网打尽 。
《风语咒》则是一上来 ， 就引用了神话传说中“上古四大凶兽”的概念：混沌、穷奇、梼杌、饕餮 。
另一凶兽罗刹的设计也十分讲究 ， 毛发微卷 ， 獠牙尖利 ， 极具东方特色 。
到了《大圣归来》里 ， 最大反派变成了“混沌” ， 外形设计也十分靠近书中描述：“肥圆 ， 没有五官 ， 长着六条腿 。 ”
《新神榜：杨戬》中同样少不了《山海经》的影子：并排吵架的另类比翼鸟、加气站的四臂刑天、天牢撞钟的警卫蒲牢、天牢的开明兽等 ， 都出自《山海经》 。
《白蛇2：青蛇劫起》更是将上古神兽“卷”出了新高度 ， 修罗城的“风火水气”四劫对应四大异兽 ， 视觉效果十分震撼 。
“火劫——毕方鸟
风劫是人面鸟身的风神飞廉；火劫是毕方鸟；水劫和气劫则分别是《山海经》中的玄龟和鳛鳛鱼 。
《姜子牙》里 ， 来自《封神演义》的“四不相”成为最大亮点 ， 将原著中的描述与现代审美相结合 ， 成为全片的萌点担当 。
对比之下 ， 《哪吒之魔童降世》可以说是画风清奇 ， “打起了文物的主意” 。 让三星堆文物金面具和太阳鸟化身“结界兽”二人组 ， 笑果十足 。
水墨丹青篇
“将水墨入动画”的传统要追溯到1960年中国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》 。 60多年来 ， 中国传统绘画元素早已深入到国漫创作的DNA中 ， 并与先进技术相结合 ， 碰撞出了令人叹为观止的东方美学视觉盛宴 。
《哪吒之魔童降世》里 ， 两对师徒误入《山河社稷图》 ， 竟在山水画里“指点江山” ， 玩起了弹球游戏 ， 想象力爆棚 。
《新神榜：哪吒重生》则选择用一段水墨画片段致敬79年版《哪吒闹海》 ， 风格挥洒自如 ， 极具诗意 。
到了《杨戬》 ， 创作团队继续将水墨国风发扬光大 ， “太极图大战”将三维动画技术与二维水墨风格相结合 ， 既复古又现代 。
《白蛇2：青蛇劫起》则在水墨的基础上加入水彩 ， 呈现小青与法海在黑风洞中的对决 ， 令人耳目一新 。
田晓鹏的新作《深海》更是将创新进行到底 ， 从0到1地研发出了“粒子水墨”技术 ， 让中国水墨真正“三维化” 。 既有中国风的灵动飘逸 ， 也有三维动画的写实生动 ， 仅凭几分钟的特辑就赚足了粉丝期待 。
除了以上提到的这些 ， 国产动画电影中的传统文化元素还有太多 ， 从故事到人物 ， 从场景到美术 ， 可谓俯拾皆是 。
《新神榜：杨戬》导演赵霁在采访中说：“我们希望将传统文化的精髓 ， 用更现代更有趣的方式去呈现 。 ”
的确 ， 传统文化瑰宝与先进动画技术的相互碰撞 ， 让传统焕发出了全新生机 ， 也为国产动画增添了独一无二的色彩 。
期待《深海》《大雨》《哪吒之魔童闹海》等新作 ， 国漫中的最美中国风 ， 未完待续 。
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