不健全图书的惩罚机制其实只是让这些BL漫画享受到男性向成人作品的待遇 ， 被列入R18专栏 ， 并采取一定程度的宣传限制 ， 以及硬性的年龄要求 。 看似公平公正的对待 ， 实际上忽略了一个关键的因素：面对女性读者的成人内容服务尚不完备 ， 根本经不起半点折腾 。
对于依赖纸质出版物的BL漫画来说 ， 走进R18的禁域意味着损失了相当程度的曝光度 。 日本的线下店铺宣传文化早已是潜移默化般的文化现象 ， 在BL这个小众细分领域之下 ， 网络上的作品浩如烟海 ， 纸质书籍的宣传更能让潜在顾客意识到作品的存在 ， 不健全图书的“不能再版”“无法宣传” ， 直接从源头上判处了作品的死刑 。
部分香港BL爱好者也在今年效仿日本做起了线下宣传文化
同时 ， 女性读者长久以来的惯性思维导致了她们不会主动走入成人分区 。 考虑到这个分区本身也不算普及 ， 在被列为不健全图书后 ， 这些BL漫画势必会损失一大批固有客户 。
男性或许早已习惯 ， 不过全年龄BL漫画的受众要主动走进R18专栏需要很大的勇气
忌惮于不健全图书制度的存在 ， 转而以近乎苛刻的自主规制对作品进行修改编辑如今已经成了业界常态 ， 这不是审查制度存在的初衷 ， 同样也不是漫画家们加班涂马赛克的理由 。
这么说听起来或许有些奇怪 ， 但对于BL漫画作品来说 ， 被列为R18等同于实质性的绝版 。
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日本漫画家的悲惨境遇 ， 是个老生常谈的问题 。
这里是世界首屈一指的漫画国度 ， 这里也同样是人才过剩的残酷修罗场 。 人气堪忧的商业漫画家需要熬过收入为零的绘画期 ， 煎熬地等待漫画出版 ， 最后才能拿到不算太多的报酬 。
普通漫画的生存境地尚且如此 ， 小众的BL漫画业界只会更凄惨 。 不健全图书的指定堪比雪上加霜 ， 因自己心爱的作品被限制失去微薄收入进而离开行业的漫画家也不在少数 。
小東さと ， 这位小有人气的新兴漫画家于2020年被不幸选中 。 一年后 ， 她音讯全无 ， 推特停更 ， 作品连载断档 ， 至今仍有粉丝在牵挂她的生活现状；長与エリ子 ， 这位同样在2020年被盯上的漫画家 ， 在这之后便一直未能产出新作 ， 直到最近才开通了粉丝打赏平台继续作画……
这样的现实长期客观存在 ， 却也没有人敢站出来公开发声 。 要把BL漫画的事件搬到台面上来聊的确有些复杂：你需要向不明真相的围观群众解释为什么这些漫画一直以来都是全年龄作品 ， 为什么不主动开设女性向成人分区 ， 为什么不以R18的形式出版 。
最棘手的 ， 恐怕还是社会大众对于BL异样的眼光 。
这两位含泪离职的商业漫画家不是头一批 ， 也不会是最后一批 ， 但从今往后 ， 事态可能会有些许好转——星崎レオ ， 这位同样忍痛离开了BL漫画业界的漫画家 ， 在用自己的方式改变现状 。
星崎在这几个月里 ， 拿起了一度放下的画笔 ， 与日本政治家、前议会议员栗下善行合作 ， 绘制了一本以“表现的自由”为主题的同人漫画 ， 并在上个月的日本大型漫展活动C100顺利发行 。 大胆的政治主张配合流畅稳健的画风 ， 为这本漫画赢取了不少好评 。
星崎并没有局限于BL漫画行业 ， 在她近日的推文内容里 ， 有关各行各业的受压迫现象均有涉及 。 各位执政人员的宣誓 ， 各种社会事件新闻 ， 星崎的推特如今看来已经完全不像是个BL漫画家的个人账号 。 为此 ， 她还开设了专门用于投放BL作品的小号 ， 以供一路支持过来的粉丝继续欣赏她的画作 。
经历了跌宕起伏事业生涯的星崎感叹 ， 现在的自己就像是个传达参议院选举幕后故事的吟游诗人 ， 为了心中那个理想的漫画环境不断奔波 ， 与原先那个埋头绘制BL漫画的自己大相径庭 。
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