在《鱼灯》里找到“年味”( 二 ) _节日

从影片质量上看，米哈游这次完成得不错，看得出做了不少功课。《鱼灯》给我的整体观感很像2018年陈可辛导演的短片《三分钟》：用较短的篇幅讲一个感人的故事，不追求视听效果上的炫技与信息轰炸，而是在有限的时间里击中观众情感上的软肋。作为品牌宣传，它们在剧情演出中都对品牌不着一墨，只通过深层次的情感联结给观众留下深刻印象。

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父亲的话对着儿子说，对着自己说，也是在对所有人说
当然，在《鱼灯》执行团队名单里，我发现了这种熟悉感的来源。编剧Stephen正是《三分钟》的编剧；导演廖义源执导过《普杰的冬天》，对真实细节与浪漫诗意的表达颇具个人特色；摄影师王维华的代表作品是2020年入围圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元的《乌海》，和2021年上海电影节最佳影片《东北虎》，而他最近一次打动我则是《隐入尘烟》里油画般的构图与光影——这就不难解释影片所展现出的画面质感了。

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特写镜头凝聚了一名手艺匠人的一生

情感

更重要的是，米哈游在尝试新形式的同时，还保持了自身重视细节的特色。《鱼灯》的剧情既不复杂也不猎奇，只是一个两代人之间因为差异而产生分歧，最终和解的故事。但片中对情感的刻画都落在了细微的片段上：主人公和母亲聊天时偷吃的小动作，起床时身上重重叠叠的被褥；父亲看向儿子时的模糊视线，儿子对父亲明为抱怨实则关切的话语……种种细节组成了一个个鲜明而令人备感亲切的形象，而这些形象又一起构建出了“亲情”——就像我们每个人都熟悉的那样，亲情不止包含温暖，还有苦涩与无奈，但它同时也意味着，不论如何，当我们回头望去的时候，那里永远有最牵挂的人。

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这样的场景我们可太熟悉了——坦白地表达真实情感也许很难，但真的很重要
《鱼灯》片尾字幕中介绍了鱼灯的来历：它是传承于安徽歙县的一项非物质文化遗产，已有600多年历史，是当地居民庆祝元宵节最热闹喜庆的活动。坦白地说，因为没有去过歙县，我对鱼灯和鱼灯节的概念其实相当陌生，但在观看影片时，这项“陌生”的事物并没有影响我走进故事，对主人公的经历和情绪感同身受。甚至可以说，这些经历和情绪同样存在于我的记忆之中，而短片中的故事唤醒了我的记忆，让我联想起自己对亲情与传统的认知。

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不论对鱼灯是否了解，它都能勾起我们内心对亲情、团圆的向往
米兰·昆德拉曾经借托马斯·曼的话语描述出“往昔之井”的形象：每个人的使命就在于让某些已有的形式、某些由前辈人建立的神话模式复活，并使他们得以再生。这个形象也许不是百分之百贴合所有人，但在不同年代的人们共同享有的情感联结上，它提醒了我们一件重要的事——随着时间和地点的推移，我们的文化、传统与仪式感时也不可避免地会发生一些变化，就像我们在春节时不一定吃饺子和汤圆，不一定放烟花，也不一定全家人聚在一台电视机前，但不论什么形式，是新还是旧，是屠苏酒还是短视频，是夜半守岁还是手机游戏，我们的期许仍然与千年前写出“故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年”的诗人相同——亲情、团圆。