跟随他的镜头，揭开时装秀后台不为人知的一面( 二 ) _迪奥

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Alexander McQueen 2006秋冬系列The Widows of Culloden后台，摄影：Robert Fairer 。
事实上，后台摄影师远没有我们想象中的神气风光，特别是在90年代，专注于后台的摄影师寥寥无几，更无所谓正式的通行证。不同于时尚摄影师在影棚前指挥着每一个细节，后台的混乱与忙碌常常会让Fairer觉得自己需要伪装成一个“隐形人”，在不动声色中记录下精彩瞬间。他还记得McQueen的公关人员曾经提醒过他，不要离McQueen太近，不要影响他的创作， “其实我从来没有和他一起工作过，准确地说是没有当着他的面工作过。”

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Alexander McQueen 2009春夏系列Natural Dis-Tinction, Un-Natural Selection后台，摄影：Robert Fairer 。
在Fairer入行后的很长一段时间内，后台还是一个需要被严格保密的空间，也几乎没有人能够理解这些后台图片能够适用于哪些场合，起到什么作用。在后台准备期间，Fairer常常需要边拍摄边注意自己不要挡路、免得踩到模特硕大的裙摆，同时要开启自己的“第六感” ，从嘈杂混乱的场面中发现可能稍纵即逝的美。其中令他印象最深的一次是1997年在McQueen的It's a Jungle Out There秀?。捎谘≡窳朔浅９娴木侔斓亍锥谺orough Market，Fairer和妻子在走秀前被赶出了后台，他们只能被迫以“游击”的形式躲在露天看台拍摄。

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模特Stella Tennant为Alexander McQueen 1997秋冬系列It's a Jungle Out There开?。?摄影：Robert Fairer 。

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“杂志说人们对后台图更感兴趣，因为T台的照片已经饱和了，竞争也很激烈。所以我们应该集中精力在后台。”每当秀场结束后，Fairer便带着自己的胶片四处寻找与杂志编辑分享的机会，久而久之，彼时供职于Vogue的编辑Isabella Blow、i-D创始人Terry Jones都成为了他的事业助推器。

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模特裴蓓在Dior 2007春夏高定秀场后台，她也是这场秀的开场模特，摄影：Robert Fairer 。
从35毫米相机到中画幅相机，在辗转为多家杂志担任特约摄影师后，2001年，Fairer成为美国版Vogue的签约摄影师，与André Leon Talley、Hamish Bowles和Sarah Mower等知名编辑建立了深入的合作关系，在Fairer的回忆里， André总会去后台“监督”他的工作，“你拍到白裙子了吗?再多拍几张，我还要更多！”有时甚至是多达十几页的连续刊登，为他打开了更多品牌后台的大门。

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模特Shalom Harlow在Dior 2007春夏高定秀场后台，摄影：Robert Fairer 。
对Fairer而言，身为后台摄影师的乐趣不仅在于那些尚未发表的服装与造型夸张的模特们，设计师、模特、发型师和化妆师等人的团队合作，创造了一个与前台完全不同的世界。在杂志和出版商的眼中，这些照片比秀图有趣得多，而在他的眼中，后台的每一个场景都是创作者个性的真实反映， “你必须记住的是，时装秀前那宝贵的几小时或几分钟，也许是设计师生活中压力最大的时候，他们从上一个系列的第二天开始，就已经为这个系列工作了6个月。但有些设计师也会非常淡定，比如Valentino和Karl Lagerfeld，他们早就把一切都准备好了。”