捧哏的站稳不动，逗哏的满场飞，这样，两人所站位置的原理，也就不难理解了 。
早期传统对口相声中 ， 捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的 ， 极少有例外 。不过到了当代 ， 尤其是近几年 ， 相声有小品化的趋势，一些相声演员已经不再局限在完全固定的捧和逗的位置 ， 比如冯巩和牛群的少部分作品 。当然，绝大多数的相声作品中，捧哏和逗哏的角色位置还是符合传统的，保持相对固定位置不变 。
捧逗哏的发展史
在对口相声发展初期，捧哏的往往是逗哏的老师和长辈；而逗哏的则常常是捧哏的徒弟或是晚辈 。初学乍练，老师或长辈怕学艺的年轻人说不好，出纰漏，所以站在旁边拿手捧着点儿 。捧好了，满盘子满碗，全接住了，皆大欢喜；捧不好，一个没接?。舻叵铝耍霸摇?。可见棒哏的和逗哏的同等重要的
像大相声艺术家万人迷给刚出师的张寿臣捧哏，张寿臣又给他的学生刘宝瑞捧哏 ， 刘宝瑞又给唐杰忠捧哏；再有 ， 常连安给他儿子小蘑菇捧，常宝华给他的侄子常贵田捧，等等 。大概也就是因为这种原因、这种现象，相声界的老先生才有“三分逗七分捧”一说 。
解放前夕，特别是解放以后，相声圈内的捧逗关系发生了较大的变化 。一个是捧哏与逗哏越来越固定化、专业化，互为捧逗、捧逗合一的传统逐渐淡化；再一个是，新创作的段子，以逗哏为主的所谓“一头沉”段子越来越多 。原因很多，但最主要是在这一时期，有些逗哏演员声誉日?。壑诙运堑目隙ā⑷贤统绨荩苟哼缪菰钡奈恢煤妥饔每涨暗靥岣咴銮科鹄?。于是，论及捧逗的关系和作用时，在相声界便又流传了一种和“三分逗七分捧”截然相反的说法 ， 叫“你帮我站一场” 。这就是说，捧哏的作用就是给逗哏的“站”大岗，这哪里还有一点通力合作、平等相待的成分 。
近些年来，捧逗之间的关系有了很大的变化 。确实是时代不同了，观众的欣赏水平和审美情趣都有了很大的提高，对相声的要求也高了，而对捧哏的要求和逗哏的也一样高 。如果捧哏的再搭两句下茬儿就算完成任务，观众真能把你轰下去 。而一些写相声的作者，观念也有所更新，在各艺术门类竞争十分激烈的今天 ， 他们的作品多是充分发挥捧哏和逗哏二者的聪明才智、两个人半斤八两的“子母哏”相声 。再经过一些捧哏相声演员的不懈努力 ， 昔日被扭曲的捧与逗的关系和作用，逐渐被摆正，并得到应有的重视 。
捧逗之间的关系
好的捧哏是可遇不可求 。捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可 。相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成 。当然了，一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧 ， 捧哏的演员也得会逗 。只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫作“瘸腿” 。当然了 ， 可能有的演员就像逗哏的，那么可能就主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗 。相声这门艺术确实挺邪门儿的，看着挺简单的，但是真要想学好了真的不容易，确实需要天赋，也需要兴趣，还需要后天的努力，三者缺一不可！
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