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姑娘，那只是上帝玩弄他自己。
——穆旦《诗八章》选一

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1958年，穆旦受到不公正的待遇，调南开大学图书馆和洗澡堂，先后十多年被迫停止诗歌创作，但他仍坚持翻译。
1977年2月26日春节期间，穆旦于凌晨心脏病突发逝世，享年59岁。临终前，穆旦在《冥想》的诗中道出了自己的内心独白：“而如今突然面对坟墓，我冷眼向过去稍稍四顾，只见它曲折灌溉的悲喜，都消失在一片亘古的荒漠。这才知道我全部的努力不过完成了普通生活。”
他去世时，还没有平反，和周杰伦的大红大紫相比，穆旦是孤独的、寂寞的。即便是现在，阅读他的诗的读者还是数量相当有限，在数量上不可能和周杰伦的歌迷相比。
不要说和周杰伦比，就是和海子、徐志摩、汪曾祺、余华、莫言这些当红的纯文学作家比，穆旦也是小众。
当然，这不影响他的诗歌和翻译的价值，穆旦不仅是中国现代文学史上重要的诗人，而且是一位非常优秀的翻译家，在学界享有盛誉。他翻译的雪莱尤其让我印象深刻。应该有更多的读者去阅读穆旦的作品，让他那些孤独的作品在他身后得到读者的理解，这是对他最好的安慰，尽管阅读穆旦的门槛有点高。
话说回来，既然穆旦的文学性这么高，他的作品这么好，周杰伦和他比是不是就是垃圾？是不是要被穆旦甩几十万条街呢？
穆旦是一个纯粹的诗人，从未开口演唱，而周杰伦首先是一个歌手，他的文字再漂亮，如果音乐一塌糊涂也白搭。所以两个人根本就没有可比性。你能说一个设计师和一个钢琴家比是垃圾？或者一个医生和一个物理学家比是垃圾？
陈年的那番话，完全是一种精英知识分子的惯常思维方式：通俗流行音乐和纯文学比就是垃圾！这种鄙视链思维方式非常可笑。尽管他对此还予以否认。
又或者陈年的意思是周杰伦的歌词和穆旦的诗歌比是垃圾。我们都知道，周杰伦的歌词很多都出自方文山之手，陈年的意思其实是要说方文山和穆旦比是垃圾？

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方文山是个职业作词人，并不是一个纯文学工作者，在为周杰伦写歌词之前，他没有发表过任何文学作品。
当然，方文山的作品有一定的文学性，这一点，他的代表作大家都耳熟能详。但是如果将周杰伦的作曲和演唱抽离，光剩下他的歌词，你去读一下，会不会还像听歌时那样惊艳？他的歌词结集出版了，豆瓣评分恐怕已经说明了一些问题。
他的歌词中时常会闪现出一些很妙的句子，但是整体上，仍不能跳出歌词的局限性，难免有浅显直白之处，以及为了押韵而显得刻意的词句，将他的歌词完全当做现代诗来看是有问题的。
同时，周杰伦自己也写过一些词，比如《稻香》他自己写的，基本上就是大白话。
尽管如此，你也不能简单地斥之为垃圾。比如王杰的《安妮》，歌词就是直白到不能再直白的大白话，毫无文学性可言，可是当王杰用他最真诚的声音唱出：“安妮，我用生命呼唤你。”听者无不为之动容。
歌曲是一个整体。
周杰伦能够在新世纪的华语乐坛脱颖而出，一是靠他的曲风，结合R&B、Hip-hop与嘻哈、饶舌的新颖曲风横扫多少年苦情歌把持的华语乐坛；二是他在这种欧化的曲风中融入民族性的元素，即所谓的“中国风”，这又使他能很好地区别于早年台湾乐坛出现的全盘西化的歌手，比如孔令奇。