某种程度上来说 ， 《去有风的地方》也做到了这一点 。
它在国产影视剧的创作上，做出了截然不同的创新——
治愈的同时，去「反」 。
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那么问题来了 ， 怎么反？
首先，剧集很大胆地尝试设定上的反套路 。
往常，田园剧的剧情焦点总会放在外来者和本地人的冲突上 。
但这部剧却弱化了许红豆外来者的身份 。
更倾向于将她塑造成一个记录者 。
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手持相机 ， 拍下自己在云苗村的所见所感 。
与此同时，许红豆所观察到的友谊、亲情、传承……带给观众一种很奇妙的体验 。
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一方面，剧中关于云南的一切，对于外地观众而言都很有新鲜感；
另一方面 ， 讲述的故事，又很容易让观众产生共情 。
冲突是制造情节最简单的方式 。
但这部剧，就是不需要冲突 。
只需要感受就好 。
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其次，剧情上的反高潮 。
如果说反套路的设定给整部剧放缓了基调，让剧情慢下来 。
那剧情上的反高潮，则是在此基础上，加上一层淡淡的质朴 。
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比如，谢师傅的徒弟夏夏，一心向往大城市，想去看看外面的世界 。
可惜，淳朴的乡村少年非但没有赚钱，甚至碰上了杀猪盘，将所有积蓄赔了个精光 。
观众看到这里，条件反射会认为 ， 接下来的剧情肯定会闹得鸡飞狗跳 。
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然而并没有 。
夏夏回到云苗村，重新做起了学徒 。
姐姐谢晓夏，没有歇斯底里，而是跟弟弟一起卖起乳扇并把他带回了家 。
生活中哪有那么多戏剧性桥段 。
生活中遭遇的失败，大多都是接受后归流于沉默的人生 。
剧集不强行制造冲突，甚至弱化矛盾 ， 反而让情节更接近现实 。
正是这些平实如水的细节，让剧情更具日常感 。
恰是日常 ， 成了治愈现代人精神内耗的一剂良药 。
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《有风去的地方》所追求的，并不只是形式上的舒缓 。
而是将现实世界融入故事中 ， 对细节仔细描摹刻画，然后再向观众娓娓道来 。
它向观众呈现的 ， 是一种态度 。
是一种静下心来观察生活的态度 。
它并非告诉观众，哪种生活更好 。
而是希望大家能给真实的自己一点时间，想明白，自己究竟想要怎样的生活 。
无论如何，创作者的态度，需要被观众看见 。
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国产剧，或许也需要停下来思考一下——
市场真的只需要快节奏的爽剧吗？
慢下来，或许会看到新的天地 。
全文完 。
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