这就与路遥的《平凡的世界》有着相似的创作肌理 。路遥该部小说里的主人公，正是以自己的弟弟为原型的 。综合来看，《人世间》的人物原型，基本是梁晓声根据自己的父母亲与兄妹结构，进行了移花接木的改头换面，在此基础上，加以提炼后，形成了《人世间》中人物的典型性设置 。
这些加工与提炼的部分，《人世间》中出于刻画人物的需要，而调整与改写了真实的经历与事实 。一个非常明显的事实是，《人世间》为了体现出郑娟的“刘慧芳”式的善良本性，把周母的生病时间，提前到了1976年 。而实际上，梁晓声的母亲逝世于1997年 。
在《人世间》里，如果没有周母的突然昏迷，那么秉昆的与郑娟巨大的挑战世俗偏见的落差，便无从弥合 。梁晓声也没有更好的办法，促成他在小说里张扬的善良理念，加盟到郑娟的身上，所以作者采取了一个笨拙的办法，不得不让周母突然中风昏倒，给了检验郑娟的良心好坏的一张石蕊试纸 。其实这是一个大俗套 。而梁晓声的笔下从来未曾手下留情过，他几乎在他的每一部小说中，都毫不留情地牺牲他创造出的人物，让他们沦为死亡的牺牲品 。
实际上，《人世间》里的周母生病，恰恰是一个败笔 。从剧中的表现来看，周母生病后，用一种玄幻的奇迹，来描写脑部中卒这一种病理现象 。剧中，昏迷的周母，在躺在床上不省人事的两年之后，竟然能够梦幻般地醒来，完全是一个天方夜谭 。不用说两年了，就是脑子受伤几分钟，都会不可抗拒地难以复原 。
《人世间》里这一段明显地偏离了现实主义的残酷的生理铁律，用一种虚妄的情节，来制造爱的奇迹，虽然吻合了梁晓声力求抒写“好的故事”的创作理想，但是却可能产生一种粉饰“爱的能量”的误导 。
《人世间》里周父的设置，不仅止于移用了梁晓声父亲的工作元素，而周父的暴躁的脾气、对儿女的苛刻对待以及这背后迫于生计的真正缘由，都与梁晓声父亲的个性基本吻合 。年轻时，梁晓声父亲的暴躁脾气，曾经给儿女带来了很大的伤害，但是时过境迁，子女们谅解了上一代人因为迫于生活压力，不得不表现出来的对子女的不近人情 。
梁晓声在父亲晚年的时候，特意将他接到北京来住 。当时梁晓声住于北影家属区，父亲因为这个机缘，被摄制组拉进去当了“路人甲” 。
他作为路人甲身份，参加演出的第一部电影是《泥人常传奇》 。此时，他74岁 。《泥人常传奇》中的背景皆是群演，梁父不在其中
梁晓声父亲在京的时间，在1984年——1986年之间，共计在五六部影视剧中担任“气氛组”的背景墙角色 。
这种角色，就是在镜头里，走过来，跑过去，无名无姓，没有一句台词，根本与情节没有发生关联，除了这些角色的亲人，没有人会在意他们的存在 。
包括梁晓声本人，也不知道他的父亲在哪几部影视作品里担任过“跑龙套”的角色 。
他能够列出的三部作品有《泥人常传奇》、《四世同堂》、《白龙剑》 。在镜头里一晃而过的梁晓声父亲，在影视导演的镜头里，只是一个过客，一个无足轻重的存在 。但是，梁晓声丰润了他父亲的形象，将他父亲的经历与秉性，经过了他的炼制与加工，复现在《人世间》里，成为剧中举足轻重的一个关键性人物 。这就是创作的意义真正所在 。
在别的影视作品中“跑龙套”方式存在的父亲，在梁晓声的笔下，成为一个核心的追光人物 。这说明，这世界不是不存在传奇，而是缺少发现传奇的眼睛 。
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