不信，请再读一遍《江城子·密州出猎》《水调歌头·明月几时有》《蝶恋花·春景》《定风波·莫听穿林打叶声》等名作——如果一遍不行，就读两遍 。
第二名：辛弃疾——英雄词的天花板
“集词之大成，把词发展到最高峰 。”这是著名古典文学研究专家、和朱自清先生合称“清华双清”的浦江请先生对辛弃疾的评价 。
假如说苏东坡是豪放词的开创者，那么辛稼轩就是把豪放词进一步发扬光大、甚至推向顶峰和极点的词人 。
辛弃疾生逢两宋之交，平生“以气节自娱 ， 以功业自许” 。但因为各种原因，他的理想并未实现，满身才气和一腔抱负只能寓之于长短句 。“千古江山，英雄无觅孙仲谋处 。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去 。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）“醉里挑灯看剑 ， 梦回吹角连营 。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声 。沙场秋点兵 。”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）“可惜流年，忧愁风雨 ， 树犹如此！倩何人唤?。旖泶湫? ，揾英雄泪？”（《水龙吟·登建康赏心亭》）读稼轩词而不扼腕、而不涕下、而不拍案、而不奋起者，是无心肝人也 。
辛词题材广阔，抒情、说理、怀古、伤时、羁旅、战争 ， 无所不包，与东坡词相比 ， 多有过之 。同时，其才气横逸，笔能扛鼎，无意不可入，无事不可言，无典不可用 。有论者嫌其用典多，多乎哉？看用得好不好 。用得好，十个也不多；用得不好，一个都嫌多 。辛词中可有哪个典故用得不好、不当、不应该的？
辛弃疾文经武维，能思能行，是他那个时代的英雄 。他最好的词里，总是洋溢着一股慷慨纵横、不可一世的英雄气，尽管有时英雄的眼睛里还沁着泪光 。他的小迷弟陆游也喜欢在诗词里表达这种气息 ， 但与辛弃疾相比 ， 未免虚怯 。
第三名：柳永——凡有井水处 ， 皆能歌柳词
据南宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞 。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时 。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词 。’”
好一个“凡有井水处 ， 即能歌柳词”！这句话，生动体现了柳永词在两宋时代是多么地受欢迎！尽管以苏辛为首的豪放派词人把词的境界无限拓展了，但是以婉约为词之正宗的观点还是有着极大的影响力，这也是柳词在两宋数百年间始终传唱不衰的重要原因 。
在文学史上，柳永被誉为第一位对宋词进行全面革新的词人 。所谓的“全面革新”至少包括以下三个层面：一是题材，柳词已经相当程度地从《花间集》里解脱了出来，在伤春时也开始悲秋，在闺阁闲愁之外也开始书写羁旅愁思；二是形制，柳词中出现了大量的慢词 ， 远远超过了晏殊、欧阳修等人，是两宋词坛上创用词调最多的词人，达到宋词880个词调的八分之一；三是技法，柳永将敷陈其事的赋法移植于词，又擅用口语、铺叙、白描等手法，使他的词明白晓畅，缠绵悱恻，动人心肠 。
柳永几乎影响了他之后的大多数词人：苏轼、周邦彦、李清照等 。不能因为他有些作品的低俗与浅白就降低他的位次 ， 排在第三，比较符合他的成就和地位——不能再高，也不能再低了 。
第四名：周邦彦——“词中老杜” ， 丽质“美成”
周邦彦，字美成，号清真居士，他的作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”，在很多人心目中，他也是北宋词集大成者，甚至被捧为“词家之冠”或“词中老杜”（王国维） 。
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