再来是对阵师父费介 。一个大人，半夜带小孩儿去坟地撬棺材 。面对这种常人眼中的非正常操作，范闲也不问为什么 。本以为范闲会害怕的费介忍不住反问，“你怎么不问我为什么呀？”小孩儿一句“挺正常的呀”，把费介噎得干笑一声 。这种狡黠与早熟，将他的个性和非凡处再次凸显出来 。在设计精巧、姿态轻松的一场场对手戏里，笑声得到了释放，情节得到了推动，最重要的，人物得到了塑造 。而且，不仅是主角的人物肖像逐渐立体化，诸如管家、费介等大小配角也得以鲜活起来 。包括后续出场的范思辙、滕子京、王启年，莫不个个血肉丰满、惹人喜爱 。人物立起来了，戏才会好看 。
这时，穿插在里面的梗与笑料，才会和人物发生化学反应 。《庆余年》的喜剧风格，消解了古装大戏的严肃性 。从台词到人物表演，完全不按套路走 。无论娇弱多病的大小姐，满腹诗书的京城才女 ， 腹黑有城府的皇子......没有一个人物是按照以往影视剧中对应的脸谱形象，端着演的 。也正因此，《庆余年》里的人物没有被戏服框限?。?而具备真实感和生命力 。这种对古装大戏刻板印象的自觉叛逃，让人耳目一新 。而这种新意，是现在的国产古装戏应该学习的举重若轻的态度 。
不要被作者对古代生活的虚假或不严谨想象框住手脚，把时间浪费到所谓的再现繁文缛节、历史细节上 。（历史正剧除外）先专注故事和人物，古代世界的塑造大可以不拘一格、恣意跳脱一点 。
2、严肃内核
《庆余年》搞笑，但它不是沙雕剧 。究其区别，在于它懂得在该严肃的地方严肃 。首先 ， 它的情感戏是真挚动人的 。爱情戏里，范闲与鸡腿姑娘的初遇，有着怦然心动的纯情：没有古装戏里男女主角一贯的矜持内敛、欲说还休，范闲以他现代人的直白，给这段一见钟情以热情果敢的确信 。而为了不让女主林婉儿被范闲的光芒给压制?。蹙敫∪醯呐鞲秤枇艘豢啪笄孔灾鞯哪谛?。两人不屑财权，只想要与喜欢的人共度余生的心情，放到现实背景也仍具感染力 。
兄弟情中 ， 滕梓荆的离去，是激发范闲从独善其身到对抗变革的转折点：原本的范闲，只是一个珍惜重生机会、决定为自己好好活一回的偏安之人 。如何让范闲走上对抗整个古代世界制度的道路？滕梓荆为自己悲壮牺牲，便是一个触发点 。一开始是出于道义的复仇 ， 当街处决程巨树，一命抵一命 。后来，这个事件便上升为范闲对这个漠视生命、正义缺席的世界的深恶痛绝 。
【电视剧《庆余年》为什么会是神作 爽剧节奏笑料爆点分析】从滕梓荆之死开始 ， 《庆余年》的野心初露端倪 。情感驱动下，理想主义的内核开始显现 。范闲终于明白 ， 当年母亲是在为什么而奋斗 。子继母业后，我们将会看到，这是一个现代青年改造世界的故事 。这也决定了，《庆余年》的内核是反权谋的 。范闲的终极任务不是争夺权力，而是反权力，反对皇权制度下的一切不平等 。
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