看恐怖片图吉利？“民俗恐怖”为什么总是能击中我们？( 三 ) _搏击俱乐部

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看起来，这场戏能帮助观众在观影时区分一个场景是梦还是现实，但随着电影的进行，你会发现这设定屁用没有——因为和梦境一样，电影这种视觉叙事载体也是这么工作的：镜头语言总是从一个场景发展的半途开始，而不是开端，惯常的电影手法和影片中关于梦的描述开始混淆，这便塑造起了影片最大的悬念——什么是梦境和真实？

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因此才有影片结局陀螺是否倾倒、柯布有没有到达真实，乃至观众观影后产生的“梦中梦式自我怀疑” ，这便是一次成功的Metacinema 。
那么，让我们回到《咒》。
自一开始，《咒》就不吝啬于展示自己的互动性，借李若男之口，先后用摩天轮和地铁来和观众交代意识和祝福的关系，注意这里的“祝福” ，是李若男在影片终盘前最大的骗局，也就是说，自开场《咒》就将“观众”（虚拟的，观看了李若男影片后分担了诅咒的人）拉进了一个骗局，而观众（现实中观影的我们）也开始在这场骗局中混淆。

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《咒》的全片中曾多次出现和“观众”交流互动的部分，多数是以文字配合对白的形式，其中比较突出的，就是利用画面黑白反差，给观众制造视觉残留的体验，作为影片末尾悬念揭晓的部分，冲击力无疑是给到了。

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虽然我对《咒》评价不高，但这一段我确实非常喜欢
而最后骗局揭晓，诅咒连同“大黑佛母”的样貌一并揭露出来，前面提到的混淆开始产生作用，这时你到底是观众，还是“观众”？
最终问题就落回到《咒》是部恐怖片这件事上，它用了这样一个方式来驱散前面1小时40分钟的冗长、煽情、无聊和俗套，想给你一记绵延至影片之外的重拳，但因为它是恐怖片，是存在灵异的恐怖片，也因此惹上了麻烦——
信和不信，每个人都有自己的标准。
事实上，通过“诅咒”观众来达成恐怖效果，在恐怖片这一类型里实在太常见了，比如著名的恐怖题材创作网站Creepypasta日就有很多摆出“读了发生什么事情作者概不负责”警告的故事，但这只是强化恐怖感的一种手段，因为Creepypasta已经被认知成了“灵异故事创作站”的形象。

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Creepypasta还有自己的宇宙
再比如亚洲第一恐怖电影《午夜凶铃》，贞子的录像带也是播放给观众的不祥物件，7天内不传播贞子就从电视里爬出来弄死你，但其实《午夜凶铃》的原作小说里已经有解释，贞子将天花病毒与自己的DNA结合起来，形成了环状病毒，然后将其传播到录像带上，观看录像带后，环形病毒会阻塞观看者的动脉，并最终在7天之内通过心脏病发作杀死对象。