我们实在太低估了这部恐怖片！( 二 ) _恐怖片

观看《不》的体验不是让人频繁大喊出“不！”并捂住眼睛，而是被拖入一重重越来越浓的黑色迷雾中，直至无法呼吸。

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经典恐怖意象：流动的鲜血

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融合飞碟片与鬼屋片特质的恐怖意象
然而，所有的压抑、缓慢、松散都是导演有意为之，所有削弱娱乐性的设计都同时在深化影片内涵。如果用一个词来概括《不》的核心主题，就是“奇观” 。
皮尔在采访中说：“这是一个以奇观为核心的社会。人们对奇观过度迷恋，赋予了奇观过度强大的力量。我们和奇观的关系是黑暗的，它消费我们，吞噬我们，让我们忽视真相。”
他接着又举了一个巧妙的例子：“就像开车在路上遇到一起车祸，人们总会不由自主地慢下来观看，完全没意识到这会造成交通拥堵。”

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在《不》的开头，皮尔将演职员字幕段落放在一个极具象征性的镜头里。画面中心是一个方形的口子，这其实是吃人UFO的嘴，也像一块银幕。
镜头缓慢推近，方形越来越大，一幅古老的移动影像画面在上面闪现，一名黑人骑师在骑马奔腾。他是影片主人公OJ家族的祖先，这个骑马的画面也是人类历史上最早的移动影像。
这一典故结合镜头设计，在开篇就将吃人的UFO与电影媒介划上等号，进而又把片中的关键元素和“奇观”联系在一起。
UFO和马是电影世界中常见的视觉奇观，而OJ兄妹作为驯马师，也是创造奇观的人。

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UFO的嘴

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嘴逐渐化为银幕

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黑人骑马的流动影像
围绕“奇观”的象征意义随着故事推进继续扩展。马在拍摄片场的第一次反常是因为有人故意用镜子对准它的脸。
与自己的眼睛对视让马焦躁愤怒焦躁，而片中的UFO也有一个类似的关键设定：人不能与它对视，也就是不能看它的嘴——那块长方形的银幕，只要一看就会被UFO吃掉，而UFO在片中象征着电影奇观的最大化身。
因此，本片最大的反派不是UFO，而是电影创造的一切奇观。电影的本质是创造幻觉。《不》将这种幻觉恶魔化。人看了奇观就会被吞噬，象征着人的思想和行为完全被奇观支配。
与奇观对视同时也是对奇观权威性的挑战，巨大的UFO仿佛在向人类宣称，你们只能活在我创造的幻觉里，只要意识到幻觉的存在，就是死路一条。

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“奇观”的概念是广义的，可以延伸到影视之外的所有大众传媒。新闻报道、长短视频、社交媒体、公众号、网红店铺、网络段子......
想想我们每天会接触多少“奇观”，它在当代社会中无处不在，已经渗透进我们生活的每个部分，无时无刻不在影响着我们的意识和行动。你还能想象一个完全脱离大众传媒的生活状态吗？
《不》围绕UFO的力量着力创造隐晦神秘的氛围，在大部分时间里避免将其呈现为传统的异形怪兽，而是渗透式地让其威胁在片中的每个角落弥漫。