二、通过墨色变化来表现主题
书法的技法包括墨法，墨量的多少、墨色的浓淡都会影响视觉效果，对墨色的控制能力在一定程度上可以衡量出一个书家的书写能力 。学院派书法作品《渐渐走近》在墨色上围绕着主题表现进行夸张的处理 。在开始书写的几个字中采用清代著名书法家王铎的涨墨法，墨量充足得渗溢，使整个字模糊不清而作品后半部则紧收笔墨，字迹纤细清晰，前后犹如中国画远近景色分明有序 。当人们从右至左欣赏时 ， 文字从朦胧到清晰 ， 好象一个人从远处走来，开始只见身材的大致模样，逐步看清脸型方圆特征，再而看清五官鼻眼，近至眼前时嘴边的一颗黑痣清晰可见 。这样的墨色层次变化与"渐渐走近"的主题恰恰吻合 。
三、通过书体变化来表现主题
中国书法史上出现了篆、隶、行、草、楷等各种不同特征的书体，每一种书体各有各的笔画和结体规律，各有各的审美价值 。古典书法创作往往是一张宣纸上写一种字体或楷或草 。学院派书法创作提倡从单调的书写形式走向灵活丰富的视觉形式 ， 在坚持书法(书写)本位性的同时，给予书法创作赋予更宽广的取材范围与艺术表现力 。学院派书法作品《渐渐走近》为了作品技法上的多样性和层次的丰富性，使用了多种字体来书写 ， 让漫长的书法风格史过程一瞬间展现在欣赏者眼前 。值得一提的是在作品的后半部引入了一行印刷体仿宋木版文字，这是古典书法创作所未有的 。
学院派书法作品《渐渐走近》第一行"寒冷的冬天"采用秦代前后的篆书书写，第二行"也早已过去"用汉隶的形体 ， 接下来从第二行最后一个字到第三行"愿春色铺满你的"用的则是晋代成熟的行书字体，而后的"心"字则为唐楷，虽 然字体不同，但章法连接得当 ， 过渡自然 。而不同时期出现的书体按年代由远而近的排列，最终实现了“渐渐走近”的主题表现 。)
可以说 ， 这种多书体集中于一幅作品的做法并非与古典作品没有过联系 。我们现时所看到的古典作品，上面也有后人另一种字体的题跋 ， 题跋部分并非是原作者思考的内容，但当我们欣赏这些古典作品时，感觉题跋已是作品的一部分，并没有破坏作品的美感 。在这一点上，学院派书法作品应该说是在古典作品中新发现、新启示而成形的 。
四、通过文字含义来表现主题
书法的载体是中国文字 ， 一幅好的书法作品除了讲究形式、笔墨线条之外，文字内容也是极为重要的 ， 文字内容的含义和作品的笔墨情调一样，能激发感染欣赏者的情绪 。古典书法创作选择的文字内容无不文采飞扬，隐含着更多的人生哲理和诗情画意 。学院派书法作品《渐渐走近》正文所选择的内容是当代流行歌曲《真的好想你》的一段歌词："寒冷的冬天也早已过去 ， 愿春色铺满你的心" 。歌名"真的好想你"则作为落款内容使用，两部分的文字在作品中排列合理、主次分明，并且文意相当切题，主要表现在：
首先 ， 作品正文"寒冷的冬天也早已过去，愿春色铺满你的心"含义切题 。一年之季在于春，春色多么美丽，令无数人向往 。既然冬天已经远去，那么期待中的灿烂春色不是由远而近了吗?其次，落款用的歌名"真的好想你"含义也同样切题 。就这么5个字，却形象地表现了久别的恋人对心上人的苦苦相思，而强烈的企盼相思无不促使他们"渐渐走近"!因此，从作品的文意看 ， 含蓄而又鲜明地揭示了"渐渐走近"这一主题 。
学院派书法作品《渐渐走近》的创作无疑是成功的 ， 它多方位多角度地使用书法创作的各种元素来表现了设定的主题，并且着力追求书写技法的精练 。作品中所流露的篆书的中锋含蓄，秦简下笔的粗野率意，行草侧锋的奔放不羁，唐代楷法的严谨，以及字形、章法的自然呼应，看似随心所欲，却在法理之中，表现了学院派作品对传统古典的继承和认同 。
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