名家制壶的造型大多各具特点 。有的善制仿生壶，有的制壶不喜装饰，有的圆曲流畅，有的棱角分明 。
如明人时大彬善制六方或六瓣壶、僧帽壶、高提梁壶等，落款多为楷书刻款 ， 笔道熟练、有力，所制之壶胎色赭红 ， 含有小泥粒，壶面一般光素无纹 。当时有“千奇万状信出手”“宫中艳说大彬壶”这类推崇的诗句 。
又如清人陈鸣远善制仿生壶，南瓜壶、束柴三友壶、蚕桑壶、松根壶等是其代表作 。陈鸣远之前虽有许多制壶高手 ， 但都未曾跳出时大彬、李仲芳、徐友泉三大名家窠臼，唯陈鸣远将紫砂壶艺推向了又一个辉煌期 。除了制壶 ， 他还制作梅根笔搁、莲蕊水丞以及仿花生、核桃、竹笋、昆虫等造型的茶案陈设紫砂器 ， 这是他独有的特点 。
再如清代陈鸿寿(字子恭，号曼生)所创“曼生壶” ， 一改当时附庸风雅、追求繁缛、因循陈袭、仿作模制的媚俗之气，集书法、绘画、金石于一身 ， 设计出“曼生十八式”等独特壶型，又结识当时的杨彭年、杨宝年、杨凤年兄妹和邵二泉等紫砂名家 ， 有设计、有制作，成为前所未有的一大特点 。石铫(diào)壶、匏瓜壶、井栏壶、半瓦壶、葫芦壶等是他们的代表作 。
这些大师不同艺术风格的壶型特征 ， 都可作为我们今天鉴定紫砂壶年代与作者的重要依据 。名人制壶，首先不可以逾越他生活和创作的时代，其次必然体现他一贯的壶艺特色，展现出高品位的思想内涵和高层次的制作水准，否则，就有可能是伪作 。从造型、作品的风格品位去认识作者，这个方法应该说是切实可行的 。
三、从不同时期的胎质差异来判定紫砂壶的年代
紫砂器的胎质具体地说就是砂料 。不同时期的砂料有着不同的砂质，而不同的砂质呈色肌理都是不尽相同的 。明代紫砂与清代紫砂在砂料上的区别如同当时的瓷器一样，大不相同 。明代紫砂使用的砂料内含颗粒状粗砂，给人的感觉是粗糙的，这是当时的炼砂淘洗技术相对落后之故 。据有关资料表明，明代紫砂泥料的目数为20～30目 ， 清中期为55～60目 ， 近现代为100～120目 。目数低，颗粒粗，孔隙度大，用手指弹击这类壶 ， 声音沙哑、发闷 。
明代制壶的砂料只是将最初用来制作大缸大瓮的砂料略加澄炼而已，杂质较多，所以器表还很粗糙；又由于是与缸、瓮一起入窑，所以壶身局部沾有少量釉泪 。而清代的砂料，澄炼工艺总体提高，出现了紫砂细砂，这种状况与工艺史的发展进程是相吻合的 。清代制品的砂料是细腻润泽的，倘若再经常把玩摩擦，久而久之 ， 会有一层光亮面，俗称“包浆” ， 如同古代硬木家具，年深日久，就自然而然地会在表面产生一层光亮面 。辨认泥料，在紫砂壶的断代认识上是十分重要的环节 。
在历史上，每个相同的时期中，紫砂艺人所使用的紫砂料基本上是没有太大区别的，只是炼砂调制的配方各有不同，且大多秘不示人 。他们往往各自习惯使用自己配制的砂泥，呈现出砂质的粗细 ， 颜色肌理的不同，严格地区分和观察会发现他们各自的规律性 。同一位名家制作出的造型不同的紫砂壶，即使从表面看是完全不一样的，但若仔细观察会发现其外弧线、柄的曲度、流与颈的角度有惊人的相似之处 。就同一位作者而言，他的壶艺会随着发展而不断精深，不同时期也会有不同的变化，但成型的线条与细微之处的处理方法，犹如一个人写字的笔迹一样，基本上已成为一种习惯，技法与风格是一致的，不会有太大的差异 。
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