李玉新作《断·桥》受关注谁说女导演只能拍感情( 二 ) _李玉

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细数起来，女导演将创作视角移到情感之外并不是一件罕见的事情。这些作品题材多种多样，口碑也各不相同。上文提及的作品中，《警察日记》曾入围第26届东京国际电影节主竞赛单元，主演王景春获得最佳男演员奖，但诸如《阳光劫匪》《吹哨人》《兔子暴力》等作品则仍有可以进步的空间。
女性力量未改
较为可贵的是，女性电影人即使离开了以情感故事为主体的创作赛道，但她们的作品依然保有对女性世界的关怀与剖析。导演们对于女性角色的审视与设计，甚至较过往更上一层楼。
李玉在接受1905电影网采访时表示，“我一贯坚持表达的东西就是现实主义题材。以前电影里头都是关于女性困境的表达，都是在困境中讲困境，在困境中看人怎样去面对。但是《断·桥》里，女性开始有反抗动作了。”

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闻晓雨以父之名踏上复仇道路。虽然她的反抗还是无力，最后需要依靠男性角色为她牺牲。但她绝地反击的表现俨然象征着女性独立意识的觉醒，她的内心深处充满了无穷的力量。靠她自己，她要完成自己认为是正确的“使命” 。

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《断·桥》无声地传达了女性力量的崛起，同时颇有些“Girls help girls”的意味。
闻晓雨和甘小漾通过激烈争吵形成了敌对关系。但在这段关系里，甘小漾依然看到自己可以信赖闻晓雨的希望，最后选择把U盘和女儿都交给她。李玉解释两位女性角色互相帮忙的理由，“女人可以在一瞬间看到一个人的心”，这也是作为女性作者对于女性群体的洞察。

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除此之外，《阳光劫匪》中，阳光倾尽全力为晓雪找回与之相依为命的“女儿”娜娜；《兔子暴力》中，曲婷与水青这段错位的母女关系走到最后，母亲也下定决心为了女儿付出所有；《出拳吧！妈妈》中，曾经一再被击垮的白杨重新燃起生活斗志，痛下决心夺回失去的一切.......
女性影人在类型探索途中融入女性力量表达的实例并不少见。