Liyuu成为lantis中国第一人并参与到love live的企划中 ， 无疑是商业上坚持保守策略的日本唱片公司迈出的一大步 。
但是成也剧情败也剧情 ， 作为一个脚本家 ， 花田十辉似乎已经很难再有新的突破了 。 剧中的大量故事设计都能在花田之前的作品中找到类似情节 ， 样板戏老三样虎头蛇尾的问题让全片观感没法有更多提升 。
废校 ， 拉人组队 ， 第一次比赛必败 。。。 新瓶里面还装着旧酒 ， 星团仍有着缪斯和水团的影子 。 第八话叶月恋在一开始对学院偶像的抵制和突然的转变显得迷惑而生硬 ， 快节奏的演出方阵则放大了这一点 。
你说这个谁懂啊
或许不应该对花老师抱有过多期待 。
「给予青年的寓言」如果给予你一个脱离无趣现实的机会 ， 你可能会获得一些超越常人的能力 ， 但代价是永远的“漂流”异世界与时间的停滞 ， 你会选择怎么做？
2021动画的夏季档里出现了一部完全迥异于其他动画的作品 。 这部由“疯房子”与”鬼才“导演夏目真悟共同制作的作品《漂流少年》讲述的正是这么一种情景下的故事 。
也许是继承了自汤浅时代和今敏等大师风格的影响 ， 使得《漂流少年》故事内容却极致的简洁 。 但这种简洁的故事内容却包含着一个极为深刻的哲学内核 。
漂流少年的叙事如同动画《不吉波普不笑》的叙事方式一样 。 夏目真悟加入大量个人喜欢的元素 ， 打破传统视觉表述与表达框架 ， 无视剧情连贯性的同时弱化了叙事的逻辑性 ， 用大量对白推进剧情 ， 却又几乎对故事不作任何解释 。
在《漂流少年》的故事里 ， 探讨了例如”生存与希望“ ， ”规则与约束“ ， ”死亡的意义“等诸多哲学上的关系 。 使得去探究《漂流少年》这个故事变得相当的晦涩和复杂 。 这也是为什么夏目真悟为什么会选择一群青年作为这个故事的载体 ， 因为这个群体正处于一个幼稚和成熟的复杂阶段 ， 《漂流少年》的故事是一个献给青年的寓言 。
「没有答案的答案」但在实际上 ， 对于《漂流少年》的解读却并未如此简单 。 其实漂流少年的故事概括起来相当的容易：长良和希与瑞穗等36位同学随着学校进入了异世界漂流 ， 为了结束这种漂流状态而努力回到现实世界的故事 。
如果仅看第一集你可能会认为这是一个类似于《鲁宾孙漂流记》 ， 但接下来却又去探讨”规则“”对立“”约束“等等关系 ， 唯独只剩下了主角努力回到现实这一核心问题 。 看《漂流少年》这一过程就是一个不断否定自我的过程 。
所以在确定这篇稿子的立意的时候 ， 笔者写的相当的痛苦 ， 我想应该所有的《漂流少年》漫评者与观众应该都有与笔者相同的感受 。 如同学生时代的老师要求对文章有一个中心思想的概括一样 ， 我们试图去为漂流少年寻找到一个终极答案 。
但正如青年群体本身就是一个无解和复杂迷因 ， 寻找故事的隐喻和答案是没有意义的 ， 这也是为什么夏目真悟给予了漂流少年们很多的选择却未给出他们的结局一样 ， 选择本身就具有无限的可能 。
「拉吉塔尼的鹦鹉会笑」那么漂流本身究竟对于长良他们来说有什么意义呢？在结束了长达两年的”漂流“后 ， 现实并未给予长良和瑞穗什么特异点 。
长良依旧被母亲不闻不问 ， 瑞穗的小虎死了 ， 奶奶去世了；就连现实中的希也未选择长良而是选择了朝风 。 现实是如此的晦涩与灰暗 ， 努力到达的现实究竟有什么意义？所以回归瑞穗会不断去寻找存在于漂流世界里教室的“传送门” 。 漂流究竟带给了他们什么？
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