黑最后面对的是自己的心魔 ， 他不知道是相信那个代表黑暗的人格 ， 还是去相信和白经历的那些快乐时光
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当然动画还是给了一个不错的结局 ， 最后黑想到了自己和白那些虽然艰苦 ， 但有彼此陪伴的美好日子 。
如果从剧情的角度来看 ， 其实《恶童》并不是特别现实主义的动画 ， 比如黑和白作为小孩高强的战斗力 ， 还有蛇派出的几个杀手太过反人类的能力 ， 这些细节让整个动画的剧情显得很奇幻 。
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从节奏来看 ， 《恶童》显然也是很奇特的 ， 一般这种有着战斗情节的动画 ， 大概都结束在反派被打倒的时刻 。
《恶童》反而是用十多分钟去描述黑与阴暗面的天人交战 。
当然 ， 整部动画剧情最关键的 ， 还是一种对于亚洲的加速城市化进程 ， 科技侵入生活的隐喻 。
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动画里有不少中国、日本、印度、以及西亚一些国家的建筑风格和文化元素 ， 这代表宝町不是某个国家的市 ， 而是亚洲国家的缩影 。
其中黑和白和其他小孩打架的片段的那个建筑 ， 就是亚洲建筑大杂烩 ， 那是原著作者理想中的城市 ， 有善有恶 ， 有黑帮也有情色场所 ， 但所有人做事都不做绝 。
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而蛇这个人 ， 更像是编剧在讽刺一种崇尚科技到没情感的人对老城市的毁灭 。
蛇的手下们个个被高科技武装到牙齿 ， 而且在跟两个主角对决的时候 ， 看不到他们的喜怒哀乐 。
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蛇看到手下的死 ， 从来都无动于衷 ， 他管自己的手下叫做零件 ， 也会说要删除那些被他拆掉房子的人 。
这种人现实里也不少 ， 比如那些借助科技手段 ， 窃取别人隐私的互联网巨头 ， 他们的本质就是物化别人 ， 把其他人只作为自己赚钱的工具
黑和白他们更像是城市的化身 ， 代表着平衡 。 导演多次也在动画里放上阴阳的图案 ， 两个主角一个温和一个冷硬 ， 并且还有一定互相感知对方心情的能力 。
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《恶童》不仅在剧情充满隐喻 ， 有时候镜头上也会体现隐喻 。
比如黑和白被杀手追杀的时候 ， 导演看似毫无道理的拍了一条在地上蹦跶的鱼 。
等到黑发现白不见了的时候 ， 导演又拍了那只鱼 ， 那只鱼不再蹦跶 ， 代表黑认为白可能是被杀手杀死了 。
除了对隐喻的体现 ， 整部动画其他镜头语言也很不错 。
比如全片有两处长镜头 ， 一处是开头模仿鱼眼镜头的长镜头 ， 介绍了整个宝町的环境 。
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还有一处长镜头是代替蛇的视角 ， 画了黑帮的场景 。
这两个长镜头属于又能让人看的赏心悦目 ， 又能连接细碎的场景 ， 让观众快速了解一个地点的全貌 。
全片还很善于用合适的镜头语言来勾起观众的情绪 。
比如整部动画有很多倾斜的视角 ， 这给人一种不稳定的感觉 ， 也象征着科技至上和在意人际关系这两种不同人的冲击 ， 让城市不再稳定 。
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