“多篇章的动画电影 ， 要看是怎么定位的 ， 是在公司内部进行 ， 还是不同公司之间进行 。 就单个公司的动画电影制作 ， 国际知名的动画电影公司有许多值得学习的经验 。 就多个公司而言 ， 在品牌运营、事务合作、人员沟通之间都需要做好协调工作 ， 中国动画在集中优质资源进行统筹规划方面 ， 更具有值得国外学习的经验 。 ”周才庶表示 。
堪称“中国动画总动员”
创意让经典传承有新意
影片中近50位知名动画形象角色横跨“60后”到“10后”的中国经典动画 ， 代表了中国几代人的童年回忆 。 为了能把吉祥物和谐地融入电影以及不同的画风中 ， 主创团队做了许多设计和尝试 。 他们尽可能地让吉祥物在使用规范与表现可爱之间寻求一个平衡 ， 最终得以打造出这样一部老少咸宜的合家欢动画作品 。
《我们的冬奥》第四个篇章《胖大圣借冰器》由上海美术电影厂制作 ， 有众多上美影经典IP参与 。 这一篇章故事讲述了孙悟空为了参加冰雪训练营 ， 去北海借冰器 ， 在路途过程中遇到了图图 ， 两个人结为师徒一路训练到冰雪训练营的故事 。 不过故事中主要角色孙悟空一改过去经典形象 ， 而是成了“胖大圣” ， 东海借兵器变成了北海借“冰”器 ， 篇章中既有致敬 ， 也有创新 。
对于角色的选择 ， 导演曲强解释道 ， 孙悟空是当仁不让的男主角 ， 《大闹天宫》非常经典 ， 无论是美学高度还是表演形式 ， 它都是一部伟大的作品 。 而与图图成为师徒 ， 也寓意着一种传承 。 影片中也出现了葫芦娃、雪孩子、哪吒等身影 ， “像雪孩子本身就有冰雪的属性 ， 他在里面是顺理成章的事 ， 所以在角色选择上我们也是经过一些筛选 。 ”这些不同的IP形象匹配着不同的冰雪运动 ， 像雪孩子对应高山滑雪 ， 葫芦娃组队玩冰球 ， 敖丙和哪吒搭档双人滑 。
“老影片的美术风格属于上色比较平面的 ， 现在要更加有电影感、更统一 ， 所以我们给所有的人物加了基层的阴影层面 ， 在校色上也让颜色更加和谐 ， 通过场景的一些谨慎变化让美术风格达到统一 。 ”另外对角色和服装的设计是团队面临的另一挑战 。 据曲强回忆 ， 团队针对冬奥背景设计了很多的群众角色 ， 以及各式各样的专业滑雪服装和道具设计 。
《我们的冬奥》以冰墩墩、雪容融为线索 ， 串联起了中国动画的经典形象 ， 引出孙悟空、黑猫警长、光头强、大耳朵图图等几十个经典国漫角色 ， 堪称是“中国动画总动员” 。 不同IP具有各自的突出特征 ， 比如上海美术电影制片厂制作的《大闹天宫》是中国首部彩色动画长片 ， 自20世纪60年代创作以来 ， 它受到了几代儿童的喜爱 ， 参与建构了几代儿童的童年记忆 。
不同动画形象IP往往也能代表不同年代的人 ， 不同动画形象IP却又在互相借力 。 周才庶分析道 ， “不同IP破壁互助 ， 首先要凸显每个IP各自的突出属性 ， 比如它们的时代印记、形象特征或者是人物性格；其次要找到不同IP之间的关联点 ， 这里需要主创人员发挥艺术想象、剧作架构与影像构思；最终通过电影中故事情节的关联 ， 把它们串联起来 ， 从而连接起不同代际之间的共同情感 。 ”
“中国动画即将走过百年 ， 是历史性的节点也是开端 ， 上美影将秉承‘不模仿别人、不重复自己’的理念持续创作 ， 继承发扬老一辈的光荣传统 ， 用情用力 ， 探索中国动画民族风格的道路 。 ”上海美术电影制片厂厂长速达表示 ， “这次创作启发我们 ， 我们有丰厚的传统文化 ， 有自上世纪50年代起动画‘中国学派’耀眼的辉煌 ， 也有这些年来不断探索创新的实践积累 ， 可以用经典IP讲述时代故事 。 ”
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