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北京冬奥会吉祥物“冰墩墩”和冬残奥会吉祥物“雪容融”领衔的动画电影《我们的冬奥》 ， 自2月19日在全国各地的电影院线上映以来 ， 携北京冬奥会成功举办的热潮 ， 获得观众尤其是家长们的称赞 。 这部影片是奥运文化形式上的首创 ， 冬奥会吉祥物和冬残奥会吉祥物有了自己的大电影 ， 观众还能在影片中看到两个吉祥物与诸多中国经典动画角色进行欢乐的“同场飙戏” 。 这样汇聚了不同时代、不同类型风格 ， 涵盖不同受众群体的国漫IP ， 在行业内也堪称一次梦幻集结 。 在制片人王裕仁看来 ， “对于动画电影来说 ， 由于独立的IP动画长片可能会有很多的障碍 ， 所以未来同一主题下的动画合集形式也不失为一个突破方向 。 ”
奥运史上首部吉祥物电影
集合几代人心中动画明星
早在2019年 ， 北京冬奥会吉祥物“冰墩墩”发布 ， 《我们的冬奥》制片人王裕仁便有了拍一部奥运吉祥物动画电影的念头 。 王裕仁向采访人员表示：“我当时看到‘冰墩墩’‘雪容融’的形象 ， 觉得这可能会成为中国动画的一次尝试和突破 。 ”向奥组委提交拍摄申请 ， 提议是否可以做一个围绕着吉祥物的冬奥电影 。 基于自身在动画领域的投入 ， 他认为动画非常适合展现吉祥物 ， 以冬奥为契机 ， 或许可以让冰墩墩、雪容融同国产的动画明星IP做一个大联动 。
《我们的冬奥》是百年奥运会历史上 ， 国际奥委会第一次对于商业片进行的授权 ， 要求也非常严格 。 冰墩墩和雪容融在影片中并没有台词 ， 要靠形体来进行表达 ， 王裕仁说：“历届奥运会所有的吉祥物都是不能说话的 ， 因为不想用性别、年龄、出身地域、种族的方式去定义吉祥物 。 ”他说 ， 国际奥委会和北京奥组委对于影片给予的更多是鼓励和认可 ， “以往的奥运会吉祥物只有形象 ， 没有故事 ， 而《我们的冬奥》则赋予了冰墩墩多元化的性格 。 ”不过 ， 有些要求是必须遵守的 ， 而国际奥委会在必要的限制之外 ， 提出了很多好的建议 ， 比如 ， 他们希望在影片中展现出北京的风貌 ， 展现都市现代风范与古老传承的碰撞 。 ”
这部动画电影由林永长、李豪凌、庄昊、曲强联合执导 ， 冬奥会吉祥物冰墩墩和冬残奥会吉祥物雪容融成为担纲主演 ， 此外集结了国产动画的众多经典IP角色──华强方特的IP“熊熊乐园”、上美影旗下的孙大圣、葫芦娃、大耳朵图图、雪孩子等经典动画人物 ， 《非人哉》的九月、敖烈 ， 也有传统木偶动画团队的加盟 。 王裕仁表示 ， “希望通过冰墩墩、雪容融和他们的朋友们这样的形式 ， 去集合起一些优秀的中国动画形象 ， 完成一个动画电影 ， 以此展现当代中国动画业界的风貌 。 ”
近年来主旋律电影作品进入爆发期 ， 产生了《建国大业》《建党伟业》《建军大业》《我和我的祖国》等一系列高票房电影 。 《我们的冬奥》的出现让大家看到 ， 动画作品也可以“登堂入室” ， 承担一定的献礼作用 ， 令主旋律动画电影的可操作性得到验证 。
南开大学新闻与传播学院副教授周才庶表示 ， “所谓主旋律动画电影是通过动画电影的形式来传递主流价值观 ， 传播我国传统价值观念、民族文化 。 主旋律动画电影通过可爱生动的动画形象、多维虚拟的动画场景来讲述中国故事 ， 起到宣传思想、教育感化的作用 ， 可以发挥审美教育的功能 。 主旋律动画电影在故事内核、角色塑造、价值观念上比较重视正能量的传递 ， 具有较大的社会意义 。 我认为主旋律动画电影应该是具有中国特色的 。 ”
周才庶表示 ， 我国的《大闹天宫》《三个和尚》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等经典动画电影 ， 以鲜明的民族风格给一代观众留下童年回忆 ， 积淀成一种深厚的文化记忆 。 借助我国动画电影的优良传统 ， 并结合新的媒介技术 ， 主旋律动画电影能够起到以美育人的作用 。 她说：“现阶段我国动画电影的观众 ， 有相当比例是儿童 ， ‘合家欢’的观影方式也比较常见 ， 那么主旋律动画电影可以在儿童教育、家庭教育中起到一定的宣传和感化作用 。 好的主旋律动画电影可以培养孩子的审美能力、爱国精神 ， 建立起对于特定价值的认同感 。 ”

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