天野笔下的人物有着很高的识别度——瘦削的面庞、陡峭的鼻梁、低垂的眼睑、冰冷的目光；莹润白皙的面容仿若泛着清辉 ， 细碎蜷曲的秀发似在微微浮动……总之是气质冷艳 ， 神秘出尘 。 这种形象的代表就是吸血鬼猎人D 。
只要稍稍搜索一下天野喜孝的作品 ， 就会发现他的人物——无论男女——多数都像是换了发型和装束的D 。 但如果凭此就认定他只会画一种形象就错了 ， 他笔下同样会有如《蔬菜妖精》和《Candy Girls》那样明媚可爱的造型 。
而他之所以明显地更痴迷于D这样的形象 ， 是因为其身上更多地凝结着天野对美的理解 。 我们既可以从中体会到来自东方绘画的古典神韵 ， 也可以感受到来自西方奇幻文学的神秘情调 。 应该说 ， 天野是把自己徜徉艺术世界时的收获巧妙地熔铸到了D的身上 。
《Candy Girls》系列
具体而言 ， 天野的人物都带有 “引目勾鼻”的特点 ， 也即日本传统绘画中用简洁优美的线条描绘出细长眼睛、挺秀鼻梁、小巧朱唇的肖像技法 。 这一技法在绘卷和浮世绘中都可以看到 。
《源氏物语绘卷》中的人物
需要指出的是 ， 这个技法最初是专门用来描绘皇宫贵族的 ， 江户以后才逐渐下沉到市民版画中 。 因此 ， “引目勾鼻”在美学意涵上其实包含了贵族阶级对于理想美貌的追求 ， 是一种具有象征意义的画法 。
喜多川歌磨《江户宽政年间三美人》
天野的人物极大地继承了“引目勾鼻“的程式 ， 因此也给人一种高贵脱俗的感觉 。 但他又在此基础上做了现代化的改变 。
天野喜孝《乱步幻影集》中的作品
在传统绘画中 ， 人物一般是没有正脸的 ， 因为“引目勾鼻”规定了面部最美的角度只能是侧前方45° 。 而天野在描绘人脸时却会选用多种不同的角度 ， 这其实就是结合艺用解剖学的原理 ， 把平面的肖像画法做了三维的转化 。
天野喜孝为瓦格纳的歌剧所画的插画
此外 ， 天野的人物还有阴郁神秘的超现实感 。 这在很大程度上是受到了象征主义绘画的影响 。 这一流派形成于欧洲19世纪末的悲观氛围 ， 强调灵性、想象和梦幻 ， 通过死亡与罪恶等主题将浪漫主义的黑暗面无限放大 ， 呈现出诡异颓废的美感 。
除之前提到的克里姆特外 ， 另一位深得天野喜爱的象征主义画家是古斯塔夫·莫罗 。 他的画作多以西方宗教神话为主题 ， 着力于表现带有文学性的幻想人物 。
古斯塔夫·莫罗
在他的画中 ， 人物的神情总显得忧郁倦怠 ， 充满神性的身体在阴暗的环境中发出白光 ， 衣饰的描绘细致繁复 ， 珠围翠绕 ， 尽显华丽 。 这些特点在天野喜孝的人物身上也都有体现 ， 应当说 ， 天野对美的感受与莫罗趣味相投 。
莫罗《苏珊娜和老人》
莫罗《仙女和格里芬》
值得一提的还有 美国漫画对于天野的影响 ， 他尤其喜欢 尼尔·亚当斯笔下的蝙蝠侠 。 亚当斯的蝙蝠侠区别于60年代卡通剧集里那种五颜六色的滑稽形象 ， 用与夜色相融的黑披风配上运动员般的健硕身体 ， 为蝙蝠侠染上了一种刚强有力而又冷峻深沉的气质 。
尼尔·亚当斯绘 ， 出自《Batman #251》
而在天野所绘的英雄身上 ， 我们也时常能看到类似特征 。 事实上 ， 天野自己还画过蝙蝠侠的海报 ， 甚至还创作过一本名为《Batty & Batina》的绘本 ， 是个不折不扣的老爷迷弟 。
天野笔下的蝙蝠侠
回头来看 ， 我们会发现 ， 上述种种艺术灵感都凝聚在了D给人的印象中 ， 而这 ， 就构成了最为典型的天野风格 。
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