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曾经的漫画杂志
“我从很小就开始看漫画 ， 几乎所有的零花钱都拿来买漫画 。 我有一整套的《画王》杂志 ， 从创刊一直买到停刊 。 ”在宁夏偏远小城经历漫长苦闷青春期的小男孩 ， 在漫画里找到许多对遥远世界的想象和共鸣 。
小时候从《七龙珠》《圣斗士星矢》这些日漫入门 ， 之后像是又从漫画杂志上接触到很多国产漫画 。 社社发现 ， 原来中国的漫画家里同样藏龙卧虎 ， 质量并不比日漫差 。
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制片人社社
像大多数走上社会的80后、90后一样 ， 越发忙碌的生活 ， 会让人越来越难想起曾经那番天马行空的小天地 。 有一年老家的母亲打电话回来 ， 家里要重新装修 ， 整理出几大箱的“小人书” 。 他千叮咛万嘱咐 ， 那些宝贝可千万要留着 。
“漫画很大程度上丰富了我的少年和青春期 ， 但是上班以后 ， 你就感觉不好意思跟别人讲 ， 说你爱看漫画了 。 别人问你最近在读什么书 ， 我只敢跟别人说一些正经的大部头 ， 彰显着自己好像在认真地学习和提升自己的思想性 。 ”
因为喜欢漫画 ， 社社一直以来也关注着漫画家们的生活 。 印象深刻的是 ， 他早听闻大名鼎鼎如台湾漫画家游素兰 ， 也需要靠画漫画教程、靠教别人怎么用电脑做图的方式维持生计 。 真正有心去关注到漫画家这个群体 ， 会发现绝大多数心怀漫画梦想的人 ， 都无法通过手中的画笔让自己过上体面的生活 。
“有时候想想觉得挺难过的 ， 自己是受漫画恩惠的人 ， 被漫画滋养了很多年了 ， 但长大了慢慢就忘了它 。 ”在成为一名纪录片制片人 ， 又因机缘巧合重拾对漫画行业的关注之后 ， 这个曾经的漫画迷 ， 也想要为漫画做点什么 。
“漫画虽然是一个亚文化和小众文化 ， 可是漫画的受众并不少 ， 只是一直没有出现在主流媒体中 ， 不是一个有影响力的行业 。 所以迄今为止也没有什么影像作品 ， 帮大家完成一个共同记忆的汇总 。 ”社社说 ， 自己做这部纪录片的初衷 ， 是希望让大家看到 ， “在这个时代 ， 还是有很多人很认真地倾注巨大的热情和才能 ， 去构筑自己的作品 。 ”
在这个遍寻漫画家并沟通拍摄的过程中 ， 并不一帆风顺 。 不同的作者各有顾虑 ， 有些漫画家在拍摄中途选择退出 。 最大的困难是资金 ， 找投资的过程屡屡碰壁 ， 社社调侃说 ， “这个项目有两个关键词 ， 漫画和纪录片……每一个关键词拎单拎出来 ， 就是一个大写的‘穷’字 。 ”
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《漫画一生》截图
目前的成片四集 ， 每集半小时左右的体量 ， 其实并不足以承载社社最初想要做一部全方位展现漫画行业生态的纪录片的野心 ， 在发掘作品、展现创作、梳理行业、探讨人文的各方维度上 ， 观众都能看到创作者的着力点 ， 但又的确有着点到即止的草率 。
“从我一个漫画迷的角度来说 ， 4集是不过瘾的 ， 有很多的遗憾；从一个制片人的角度来说 ， 我们确实和拍摄对象进行了亲密的互动和跟踪 。 现在的呈现 ， 是推演和妥协后的结果 ， 它未必是最优解 ， 但可能是我们在每一个当下的唯一解了 。 ”
片子播了三集 ， 上过几次热搜 。 漫画粉丝有人欣喜于见到自己喜爱的作者鲜少为人知的幕后生活 ， 也有人不满足于简短而宽泛的讲述 。 在知乎上一条关于如何看待这部纪录片的回答中 ， 漫画家丁冰写下自己参与该项目的拍摄时被说服卸下心理包袱的原因——“范老师说纪录片没多少人看 ， 我想漫画也没多少人看……哦 ， 放心了 。 ”
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