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漫画家丁冰和编辑谈到媒介转变 ， 弹幕内容也有所呼应 。
一个无奈的现实是 ， 习惯了传统漫画形式的曾经的读者们 ， 大多是长着长着 ， 渐渐忘记了漫画；还在画的人 ， 要么适应新世界 ， 要么寻找新的观众 ， 终究都有着深深的无力感 。
社社说 ， “那个时代曾经打动你的那些人 ， 像你小的时候暗恋过的迷人隔壁班男生 ， 但长大后的你 ， 已经从二次元变成三次元了 。 这种次元壁的转换 ， 也是我们想要尝试讨论的这个问题 。 漫画和纪录片都是时间的艺术 ， 都是尝试在时间洪流中留下些什么 。 ”
而无论新老作者在什么样的境遇之下 ， 整个漫画产业链都有待完善 ， 漫画家的生活状态大多拮据 。 “国漫崛起”的口号之下 ， 涌现了越来越多重磅IP和影视化成功的作品 。 电影院里的动画大片有了爆款 ， 视频网站的平台上 ， 也每年能有那么几部爆款出圈 。 但作为整个动漫产业非常根基的创造力所在 ， 漫画端的作者 ， 似乎处于最没有影响力和收入最低的那一栏 。 “最重要的讲述故事的那个人 ， 反而是赚最少的以及地位最低的 ， 大部分的作者都在很贫穷的状态下创作 ， 这不合理 。 ”社社不忿 。
作为一部行业众生相的纪录片 ， 他希望这部漫画纪录片可以记录这个行业的兴衰 ， 并且以漫画作为切口 ， 也记录下社会一个不起眼的小角落里 ， 关于文化的变迁 。
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祝耕夫《漫画一生》
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