指数级的增长背后 ， 是模式上对创作者创造力的解锁 ， 以及受众接受需求的爆发 。 在风口之上 ， 快看则通过条漫大赛 ， 每年发掘培育近1000名新人 ， 创作作品超1000部 。 此外 ， 海外市场上 ， 快看推出的《超能立方》《哑奴》《一代灵后》《谷围南亭》等国漫作品也分别登上了日本、英语圈、越南等榜单前列 。
机会属于所有国漫作者 。
从业20年、经历了几年的自我否定和抑郁状态后 ， 丁冰在2016年重拾画笔 ， 在面对《漫画一生》的镜头 ， 她坦言 ， 逐步适应互联网连载及条漫创作 ， 对她是很大的跨越 。
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漫画版奈飞 ， 第一难题在哪？ 2021年 ， 奈飞通过剧集《鱿鱼游戏》在3季度净增438万付费用户 ， 一举扭转付费用户递减的局面 ， 也使得国内的优爱腾芒找到了转型的方向 。
事实上 ， 在漫画领域 ， 奈飞模式同样有效 。
如Piccoma的头部爆款漫画《我独自升级》 ， 从2018年开始连载 ， 不到2年时间 ， 日本用户付费就超过了585万元……
然而 ， 此刻在国漫之中 ， 要想成就漫画版奈飞 ， 让创作者和平台快速起飞 ， 仅仅靠条漫这个打法 ， 显然不够 。
中国移动互联网领域许多行之有效的技术和经验 ， 正在国漫崛起中被参与者们大量“拿来” 。
长视频平台使用AI来高清还原经典影视 ， 在国漫平台上则有AI上色、AI翻译等技术 ， 减少了人工创作、加快产出频率 。
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人工智能还深度参与到帮助创作者理解市场上来 ， 公开资料显示 ， 在快看漫画平台TOP 30中的作品里 ， 有60%接受过AI辅助 。 在今年4月1日 ， 快看APP视频号推出了一款针对AI辅助的未来概念视频 ， 在视频中喵星人成为了一名漫画家 。
动态漫画则可能成为条漫之后 ， 又一个可能颠覆漫画创作模式的方向 。
这一从短视频打法中借鉴过来的表现形式 ， 以漫画为基础 ， 经过技术处理 ， 赋予漫画人物或事物动态效果 ， 再辅以音乐、声效 ， 可以极大地增加画面表现力 ， 《通灵妃》《帝王侧》《斗罗大陆》等IP都曾经通过这一方式快速出现在屏幕之上 。
而让抖音和它的海外版大放异彩的算法推荐 ， 也在同为内容分发模式的国漫平台上得到应用 。
2019年 ， 快看陈安妮宣布要用算法来分发漫画 ， 其依仗则是公司员工的半数为技术工程师 ， 而其结果是让让创作、内容分发和IP运营都能更加精准、高效 。
特别是对于类似走恐怖漫画路线、受众小众而特殊的祝耕夫等国漫作者而言 ， 作品创作时害怕找不到读者、作品发布时害怕“群发”带来用户不适和网暴的焦虑 ， 无形中被慢慢消解了 。
如何用技术最大程度的解决国漫创作者的焦虑、更好的适应超新Z世代漫次元粉丝的视觉需求？这个横在国漫崛起面前最大的难题 ， 或许正在逐步找到最优解 。
作者：张书乐 人民网、人民邮电报专栏作者 ， 互联网、游戏产业分析师
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