47、投笔：指投笔从军，用班超投笔从戎的典故 。
48、舍簪(zān)笏(hù)于百龄，奉晨昏于万里：自己宁愿舍弃一生的功名富贵，到万里以外去朝夕侍奉父亲 。簪笏，这里代指官职 。簪，束发戴冠用来固定帽子的簪 。笏，朝见皇帝时用来记事的手版 。
49、非谢家之宝树，接孟氏之芳邻：自己并不是像谢玄那样出色的人才，却能在今日的宴会上结识各位名士 。谢家之宝树，指谢玄
50、他日趋庭，叨陪鲤对：过些时候自己将到父亲那里陪侍和聆听教诲 。趋庭，快步走过庭院，这是表示对长辈的恭敬 。叨，惭愧地承受，表示自谦 。鲤对，孔鲤是孔子的儿子，鲤对指接受父亲教诲 。
51、捧袂(mèi)：举起双袖作揖，指谒见阎公 。喜托龙门：(受到阎公的接待)十分高兴，好像登上龙门一样 。托，指寄托身子，这是客气话 。龙门，地名，在今山西河津西北的黄河中，那里两岸夹山，水险流急，相传鲤鱼跃过龙门则变为飞龙 。这里借“登龙门”的说法，表示由于谒见名人而提高了自己的身份 。
52、杨意不逢，抚凌云而自惜：没有遇到杨得意那样引荐的人，虽有文才也(只能)独自叹惋 。这里是以司马相如自比，又叹惜遇不到引荐的人 。杨意：即蜀人杨得意，任掌管天子猎犬的官，西汉辞赋家司马相如是由他推荐给汉武帝的 。凌云，这里指司马相如的赋 。
53、钟期既遇，奏流水以何惭：既然遇到钟子期那样的知音，演奏高山流水的乐曲又有什么羞惭呢?意思是说，遇到阎公这样的知音，自己愿意在宴会上赋诗作文 。钟期，即钟子期 。
54、难再：难以第二次遇到 。
55、兰亭已矣：当年兰亭宴饮集会的盛况已成为陈迹了 。
56、梓(zǐ)泽丘墟：繁华的金谷园也已变为荒丘废墟 。梓泽，金谷园的别称，为西晋石崇所建，故址在今河南洛阳西北 。
57、登高作赋，是所望于群公：登高而作赋，那是在座诸公的事了 。
58、恭疏短引：恭敬地写此小序 。
59、一言均赋，四韵俱成：我这首诗铺陈出来，成为四韵 。
60、请洒潘江，各倾陆海云尔：请各位宾客竭尽文才，写出好作品 。洒、倾各与江、海对应，意思是竭尽才能，写诗作文 。
《滕王阁序》赏析全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对 。如“天高地迥，觉宇宙之无穷;兴尽悲来，识盈虚之有数 。”“屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等，一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对 。
如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意 。这篇序文，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等，都是讲求辞采的典型例子 。这样，文章辞采华美，赏心悦目 。
这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句，而运用的手法又有所不同，有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”;有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”;有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”;有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭” 。典故的运用，加强了文章的表达效果 。
文章除少数虚词以外，通篇对偶 。句法以四字句、六字句为多，对得整齐;又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧 。
《滕王阁序》创作背景关于《滕王阁序》写作时间，主要有四种说法：
“十三岁”说：《太平广记》记载王勃十三岁跟着父亲到了江西 。此文作于此 。
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