169、 他已经失去了最宝贵的东西——战斗的能力， 活着还有什么用呢？在今天， 在凄凉的明天， 他用什么来证明自己生活得有价值呢？又有什么来充实自己的生活呢？光是吃喝呼吸吗？当一名力不从心的旁观者， 看着战友们向前冲杀吗？
170、 活着时， 一个人和他的身体是同义词， 死亡时， 这个人和他的身体是不同的存在--保罗·奥斯特《孤独及其所创造的》
171、 突然间他明白了自己的想法， 他奇怪自己怎么会变得这么多愁善感， 为什么所有这些念头老是缠绵不去 。 所有生出的这些事儿， 他想， 何以弄出这些让他感到受窘的事儿， 原因就是你无人可以倾诉 。 --保罗·奥斯特《纽约三部曲》
172、 人永远不应该当众承认自己放屁 。 这是不成文的法律， 是美国礼仪中最为严格的一条 。 屁并非来自谁和来自何处， 它们是匿名的散发， 属于整个团体， 即使屋子里的每一个人都可以指向肇事者， 其惟一明智的做法就是否认， 不明事理的达德利这样做是太老实了， 何况， 他始终没有得到大家的原谅 。
173、 可是， 与死神擦肩而过的遭遇依然让他不能释怀， 他无法把这桩准祸事抛在脑后 。 哈默特这么写道：“他觉得有人揭开了生命的盖子， 让他朝里看了一眼 。 ”弗利特克拉夫特意识到世界根本不是他原来想象的那么理性和有序， 他从一开始就完全想错了， 从未理解过其中的意义 。 这个世界被偶然主宰 。 随机事件潜行在每个人生活的每一天， 生命可能随时被剥夺， 毫无理由 。 --保罗·奥斯特《神谕之夜》
174、 我不知道他是否相信我们所说的话,但对他而言,只要能想象一下新的生活,似乎就能使他变成另外一个人
175、 要进入另一个人的孤独， 是不可能的 。 如果我们真的可以逐渐认识另一个人， 即使是很少的程度， 也只能到他愿意被了解的程度为止 。 当一切都无迹可寻， 与世隔绝， 全无踪影的时候， 人们能做的就只有观察了 。 但人们能否从观察到的东西里找出意义， 则全然是另一回事 。
176、 如果你不能用你的先见之明防止你的朋友毁于一旦,你这先见之明又有何用?
177、 拍电影就像活在某种精神错乱的谵妄状态里 。 那是人们发明的最艰苦最劳神的工作， 而他发觉它越艰难， 就越让他兴奋 。 他正在学着掌握秘诀， 正在慢慢地精通这项工作错综复杂的方方面面， 他确信再给他多一点点时间， 他就能成为一名出类拔萃的电影人 。 那便是他一直以来对自己的全部期望：做个很会拍电影的人 。 那是他唯一想做的事， 因此那也是他永远都不允许自己再做的事 。 你使一个无辜的女孩发疯， 你让她怀孕， 你把她的死尸埋到八英尺的地下， 你不可能在干了这些事之后还指望继续像从前那样生活 。 如果一个人做了他所做的那些事， 就应该受到惩罚 。 如果这个世界不惩罚他， 那么他就必须惩罚自己 。 --保罗·奥斯特《幻影书》
178、 我错失了一切 。 我错看了一切 。 大地是天空， 太阳是月亮， 河流是高山 。 我一直都看错了这个世界 。
179、 我不知道他是否相信我们所说的话,但对他而言,只要能想象一下新的生活,似乎就能使他变成另外一个人
180、 大多数生命在消失.一个人死了,所有痕迹一点儿一点儿地消失得无影无踪.一个发明家幸存于他的发明物,一个建筑师幸存于他的建筑物,但大多数人在身后没有留下纪念碑或永久性的成就.--保罗·奥斯特《布鲁克林的荒唐事》
181、 人应该支配习惯， 而决不能让习惯支配人， 一个人不能去掉他的坏习惯， 那简直一文不值 。
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